在 台北 的 那 一 回 ， 國父 紀念館 藝廊 兩 個 龐 巨 的 展室 裡 ， 雖然 情況 略微 改善 ， 那 陳列品 之 繁多 ， 平面 與 立體 交互 重疊 ， 仍 顯得 壅迫 的 「 奇美 藏品 展 」 ， 使 我 不免 有 類似 前述 的 感覺 。 ?５ ． 人類學家 萊維 ─ 史特勞斯 寫道 ： 「 富裕 的 威尼斯 商人 ， 把 畫家 看作 代理人 ， 替 他們 確定 其 擁有 世上 一切 美 的 、 稱心 的 物品 。 佛羅倫斯 宮殿 內 的 圖畫 ， 代表 了 一 個 微觀 世界 ， 主人 在 這裡 ， 依靠 其他 藝術家 的 ， 在 極 近 的 距離 內 ， 盡可能 按照 真實 的 形式 ， 重新 創造 了 他 所 居 世界 的 一切 面貌 。 」 原 談 的 是 十六世紀 前後 繪畫 購藏 的 情況 ， 但 似乎 也 適用 於 今天 ， 尤其 是 「 盡可能 按照 真實 的 形式 」 此 數字 風格 上 的 指稱 ， 更 使 兩 者 相通 。 這裡 所 說 「 富裕 的 威尼斯 商人 」 對 寫實 油畫 收藏 的 興趣 ， 與 那些 傳統 上 承受 封地 的 貴族 的 興趣 有別 ； 貴族