中國 近代 「 戲曲 」 的 前身 。 此外 ， 中國 各 邊疆 少數 民族 或 山區 原住民族 都 有 自己 的 民族 舞蹈 ， 如 西南 苗族 發展 了 對歌 賽舞 的 活潑 內容 ； 而 臺灣 山地 同胞 因 受 海島 生活 影響 ， 創造 了 連 手 相 牽 、 團結 合作 的 豐年祭 團形 隊舞 。 民族 舞蹈 直接 反映 少數 民族 的 生活 內容 與 風俗 習慣 ， 它 不但 具有 舞蹈 藝術 價值 ， 還 是 一 項 珍貴 的 文化 遺產 。 少數 民族 的 舞蹈 是 項 珍貴 的 文化 資產 。 在 中華民國 臺灣省 ， 現代 中國 舞蹈 的 ， 顯示 了 蓬勃 多樣化 的 個性 ， 年輕 一 代 的 舞者 多半 先 學習 芭蕾 和 現代舞 ， 然後 再 過 來 重新 思考 傳統 舞蹈 的 語法 。 他們 以 開放 的 心態 、 實驗 的 角度 ， 探尋 中國人 肢體 表達 的 新 方向 ， 更 創造 了 風貌 各 異 的 新 舞碼 ， 使得 一九七年 以來 的 中國 現代舞壇 呈現 欣欣向榮 的 生機 。 現代舞 在 台灣 創造 了 前所未有 的 舞台 空間 林懷民 的 「 雲門舞集 」 以 瑪莎葛蘭姆 的 現代舞 技法 做 基礎 ， 又 逐漸