陶工 們 求 盡善盡美 的 精神 才 是 重點 。 歷代 的 陶瓷 作品 在在 透露 了 中國 陶工 是 如何 地 克服 原料 上 的 缺點 ， 如何 以 高超 的 手法 去 克服 作 坯 的 困難 。 例如 元 末 明 初 ， 江西 地區 景德鎮 窯區 的 坯料 ── 瓷石 摻 高嶺土 ， 是 一 種 可塑性 較 差 的 坯料 ， 於是 當時 的 陶工 想出 了 將 坯料 磨 得 極 細 ， 再 長年 地 泡 在 水 中 ， 使 坯料 水解 以 增加 其 黏性 和 可塑性 ， 如此 才 能 在 轆轤 上 手 拉 坯 成 優美 的 造形 ， 待 半 乾 時 ， 再 以 鏇刀 鏇 薄 形體 ， 製作出 一件件 薄 胎器 ， 也 就 是 明 清 歷 朝 的 官窯 瓷器 。 這 一連串 的 獨特 調製 坯料 的 過程 ， 和 極為 純熟 的 作 坯 手法 ， 就是 現代 優良 的 設備 和 科技 也 不易 做出來 的 。 目前 台灣 陶藝家 擁有 現代 陶藝 理念 ， 並 結合 傳統 使 其 作品 更 具 特色 。 目前 臺灣 的 陶藝家 們 受 了 現代 科技 知識 的 洗禮 ， 可以 選擇 運用