演唱 的 人心 感動 ， 不同於 民歌 時期 的 「 唱 自己 的 歌 」 。 李宗盛 不同 的 是 ， 做完 鄭怡 的 《 小 雨 來 得 正 是 時候 》 ； 八六年 做 潘越雲 的 《 舊愛 新歡 》 、 八八年 《 情字 這 條 路 》 ， 到 八九年 陳淑樺 《 跟 妳 說 聽 妳 說 》 （ 其中 《 夢 醒 時分 》 最 紅 ） ， 李氏 情歌 已 獨具 一 格 。 所謂 都會 女子 的 愛情觀 ， 李宗盛 的 情歌 變成 一 種 樣本 。 意思 並 不 是 說 李宗盛 在 音樂 上 比 誰 高桿 ， 而是 他 能 在 創作 中 ， 標舉 出 主題 ， 使 專輯 情緒 清楚 ， 在 市場 上 又 有 賣點 ， 商機 自然 豐沛 。 八０年代 中期 ， 製作人 製成 了 唱片 的 常態 ， 到 今天 誰 是 製作人 ， 甚至 變成 一 種 宣傳 。 製作人 為 歌手 量 身 打造 ， 成 了 固定 的 唱片 製作 模式 ， 說明 流行 歌曲 專業 分工 的 時代 全面 開展 了 。 遺憾 的 是 ， 專業 時代 的 ， 不 是 為 更 忠於 音樂 ， 而是 為 對付 競爭 日益