的 歌 」 的 參與 者 。 那時 兩 大 本土 唱片 公司 ， 飛碟 的 吳楚楚 ， 滾石 早年 的 《 滾石 雜誌 》 ， 都 在 校園 民歌 運動 扮演 重要 的 角色 ， 也 是 今天 台灣 流行 音樂 商業化 的 基石 之 一 。 最 商業化 的 象徵 ， 當然 是 偶像風 的 前仆後繼 和 無盡 的 消費 。 王傑 的 《 一 場 遊戲 一 場 夢 》 是 一 個 標竿 ， 緊接著 是 小虎隊 、 林志穎 和 香港 的 四 大 天王 等等 ， 就算 以 醜 為 宣傳點 的 趙傳 ， 也 在 風潮 中 。 偶像化 和 創作 演唱 實力 無關 ， 而 與 唱片 的 宣傳 訴求 、 藝人 包裝 及 傳播 工具 的 應用 息息相關 。 從 八０年代 末 到 今天 這 股 偶像 風潮 ， 依然 態勢 強猛 ， 只是 偶像 不停 地 輪轉 、 更 遞 罷了 ， 與 速食 和 名牌化 的 消費 性格 如出一轍 。 從 八０年代 主流 流行 歌曲 的 蛻變 ， 也 發現 了 時代 性格 與 大眾 情緒 需求 的 動盪 。 由 校園 民歌 對 電影 、 電視 歌星 的 反叛 ； 到 八０年代 初 ， 躍為 主流 並 急速 融入 政經 體制