年年 在 當年 推行 國際化 的 金馬獎 一決雌雄 的 競爭 意味 。 不同於 香港 新 浪潮 ， 從 一 開始 就 標榜 那 群 既 留學 又 在 電影台 磨練 過 的 創作 者 純熟 的 商業 技巧 ， 台灣 新 電影 反過來 以 題材 的 本土化 （ 所以 沒有 熟知 西洋 經典 電影 的 引經據典 或 ） 和 手法 的 清新 寫實 著稱 。 這 種 未 以 運動 為 號召 ， 卻 共同 把 創作 由 商業 噱頭 轉向 人性 生活 關注 的 集體 特色 ， 和 政治 上 開始 鬆綁 、 政策 開始 本土化 相 呼應 ， 在 影評 和 媒體 大力 炒作 下 ， 迅速 成為 一 個 廣泛 被 討論 的 重要 現象 。 說 新 電影 是 商業 主流 的 一 次 黨 外 運動 並 不為過 ， 而 這 個 運動 的 靈魂人物 ， 就是 侯孝賢 。 對於 九０年代 看不慣 侯派 長拍 風格 的 觀眾 而言 ， 大概 很 難 想像 ， 侯孝賢 其實 是 一 個 在 台灣 商業 電影 體制 內 ， 由 基層 做 起 的 資深 工作者 ， 他 做 過 場記 、 副 導演 、 編劇 ， 他 也 導 過 鳳飛飛 、 江玲 這些 唱片 公司 力捧 歌星 的