的 方向 來 ， 侯孝賢 的 影響力 因此 不 可謂 不 大 。 但是 真正 把 侯孝賢 變成 一 個 門派 的 肇因 卻 來自 海外 的 國際 影展 。 國際 影展 的 重要 功能 之 一 是 發掘 能 創新 電影 語彙 的 新人 或 尚未 曝光 卻 飽含 民族 文化 特色 的 資深 老將 共同 加入 影展 俱樂部 ， 所以 有 「 東歐 電影熱 」 、 「 拉丁美洲 電影熱 」 ， 也 就 有 「 中國 電影熱 」 ， 而 侯孝賢 以 《 冬冬 的 假期 》 和 《 童年 往事 》 、 《 戀戀 風塵 》 陸續 在 歐洲 小型 影展 曝光 得獎 ， 既是 國片 進軍 國際 的 先驅 ， 也 間接 打開 政府 以 電影 參展 取代 文宣 的 另 類 外交 ， 電影 輔導 制度 開始 逐漸 成型 。 一九八九年 ， 侯孝賢 以 回顧 二二八事件 為 題材 的 《 悲情 城市 》 在 威尼斯 影展 奪下 金獅獎 ， 這 種 來自 國際 影壇 的 肯定 ， 在 台灣 電影史 上 自是 史無前例 ， 在 這 個 外交 上 挫敗 連連 的 小島 上 ， 開始 把 「 侯孝賢 」 三 個 字 變成 一 種 門派 、 大師 的 等義字 ， 仿效 者 眾 。 侯孝賢