疏離 狀態 。 七０年代 疏離 本土 的 文化 傳統 成形 ， 人口 大量 傾注 都市 ， 相對於 都市 的 鄉間 親近 自然 生活 ， 以及 具 親 土 性質 的 自然 事物 ， 漸次 淡出 人們 的 記憶 ， 也 難得 形成 主流 文化 關注 焦點 。 彼時 ， 台灣 文學 作品 素材 ， 大都 擺盪 在 「 現代 主義 」 都會 知識分子 的 愁苦 及 鄉土 文學 論戰 的 本土 回歸 狂熱 情緒 間 ， 「 自然 」 從未 減慢 淡出 文學 敘述 及 台灣 文化 的 步伐 。 這樣 的 自然 與 文化 「 脫線 」 演出 ， 在 經濟 急遽 膨脹 下 ， 終於 導致 自然 棲地 破壞 、 土地 傷口 迭現 的 窘境 。 此時 已 是 七０年代 末期 的 事 ， 也 是 親炙 土地 現場 的 「 報導 文學 」 文類 啟動 的 年代 ； 透過 「 報導 文學 」 感染 土地 脈動 的 視角 ， 文學 工作 者 開始 意識到 ， 自然 棲地 被 破壞 的 窘境 。 於是 ， 我們 在 八０年代 初期 ， 看到 馬以工 、 韓韓 合著 《 我們 只 一 個 地球 》 ， 略帶 宣示 關愛 自然 意義 的 作品 。 文章 中 提示 的 具體 自然 符碼 如 ：