， 也 昭示 了 自然 符碼 和 文學 敘述 交錯 的 可能 。 這樣 的 表現 可能 ， 不同於 中國 傳統 文學 的 自然 描述 ； 中國 傳統 文學 的 自然 描述 大都 如 國畫 畫境 般 ， 山 遠遠 、 花 淡淡 ． ． ． ， 難得 具體 描述 地理 名稱 （ 如 海蝕 平台 ） 、 生態 意義 的 植物 （ 如 紅樹林 ） ． ． ． ； 而是 表述 個人 生命 境界 與 感性 情愫 。 換句話說 ， 馬以工 、 韓韓 合著 的 《 我們 只 有 一 個 》 中 的 自然 敘述 ， 一部分 依附 在 自然 知識 的 判斷 上 ； 這樣 的 自然 知識 判斷 和 具 感性 性質 的 文學 交錯 ， 會 發展成 什麼 樣 的 文學 敘述 ？ 接下來 的 八０年代 ， 我們 看到 部分 台灣 自然 文學 寫作 者 執意 摸索 類似 的 路徑 ！ 八０年代 ， 也 是 環保 運動 蓬勃 發展 的 年代 ， 透過 環保 運動 的 凸顯 與 催化 ， 環保 意識 、 自然 生態 、 環境 教育 及 其 深沈 內涵 漸次 引起 討論 ， 這樣 的 氛圍 表現 在 文學 上 ， 也 就 提示出 另 一 個 可能 ， 即 ： 做為 反映 生活