偶發 地點 亮 ； 發表 的 篇數 寥寥 可 數 。 這 類 作品 的 作者 ， 大都 閱歷 了 自然 傷口 迭現 的 窘境 ， 筆調 不免 悲愴 、 憤懣 。 八０年代 中期 以降 ， 洪素麗 、 王家祥 、 陳玉峰 等 人 作品 陸續 發表 ， 都 傳送 出 類似 的 不安 與 憤懣 心緒 。 其中 ， 陳玉峰 的 作品 更 逼視 台灣 山林 土地 傷口 ， 予 讀者 強烈 的 。 至於 王家祥 ， 成長 於 八０年代 環保 運動 旗幟 鮮明 的 校園 環境 ， 於 土地 、 環境 意識 的 感悟 甚 深 ， 也 表現 在 他 的 《 文明 荒野 》 一 書 中 。 相對於 陳玉峰 、 王家祥 作品 的 強炙 理念 ， 劉克襄 作品 就 顯得 疏離 許多 。 自 八０年代 初期 《 旅次 札記 》 到 八０年代 末期 的 《 風鳥之歌 》 ， 我們 看到 劉克襄 摸索 一 條 自然 觀察 與 文學 質素 的 辯證 路徑 。 這樣 的 路徑 少 了 八０年代 許多 自然 文學 作家 「 理念 先行 」 疏離 文學 質素 的 困窘 ， 於 自然 文學 的 提示 了 若干 可能 。 除了 前述 描摹 具體 自然 ， 體現 自然 生態 文類 外 ， 八０年代 另 有 作者