屈辱 和 不 具 反抗 精神 的 ， 朱秀娟 的 《 女強人 》 則 如 樣板戲 般 光明 健康 ， 未 深刻 處理 女性 成長 的 經驗 與 挫折 。 總之 ， 八０年代 的 女人 雖然 獲得 了 舞台 ， 舉手投足 卻 仍 是 張皇失措 ， 缺乏 角色 模範 ， 也 沒有 充分 自信 。 八０年代 初期 對 女性 主義 的 禁忌 在 八五年 後 開始 漸漸 解除 ， 《 婦女 新知 》 以外 ， 前衛 刊物 如 《 中外 文學 》 、 《 當代 》 等 也 都 曾 以 專輯 介紹 女性 主義 ， 旅美 的 陳幼石 甚至 在 一九八九年 獨力 創辦 了 《 女性人 》 雜誌 ， 一些 其他 刊物 也 偶爾 以 女性 為 賣點 。 但是 許多 論 者 往往 在 有意無意 中 將 女性 主義 淡化 或 扭曲 ， 例如 在 探究 第二 性 的 處境 之前 ， 便 「 結束 第二 性 ， 迎接 第三 性 」 ， 創造出 另 一 個 性別 模糊 的 主體 ； 試圖 以 意義 含混 的 「 新 兩性 主義 」 取代 女性 主義 ； 跳過 女性 主義 去 談 「 後 女性 主義 」 ； 或者 祭出 階級 和 族群 問題 來 削弱 性別 政治 的 正當性 。