的 製造 ， 也 適度 緩和 了 人們 對 部隊 嚴格 訓練 的 畏懼 。 這 兼具 包裝 與 捍衛 體制 的 角色 扮演 ， 與 愛國 電影 的 功能 不分軒輊 。 而今 ， 弊案 連連 爆發 ， 不當 管教 頻頻 傳出 ， 「 那裡 不 死人 」 的 名言 在 軍隊 中 奇蹟 般 的 應驗 ， 台灣 軍隊 封閉 的 高 牆 已 漸漸 崩落 ， 不 為 人 知 的 黑暗 角落 已 慢慢 揭露 。 無可諱言 ， 舊有 的 所謂 「 國軍 形象 」 早 遭受 嚴重 質疑 ， 而 台灣 的 片商 卻 還 停留 在 過去 自己 所 創造出 的 不合時宜 的 情境 中 ， 期待 著 機槍 大砲 繼續 吸引 年輕人 ， 期待 帥哥 美女 繼續 當 票房 的 保證 。 軍隊 這樣 一 個 幾乎 是 純 男性 所 組成 的 團體 ， 置放 在 台灣 如此 特殊 的 歷史 環節 上 ， 其實 是 有 很多 問題 值得 去 探討 與 發掘 ； 而 當 台灣 社會 依舊 視 當兵 為 男人 的 成年 儀式 ， 成長 的 必要 過程 時 ， 軍隊 文化 的 內涵 更 值得 我們 去 關注 。 軍教片 的 復活 ， 就 應該 從 類似 的 角度 切入