， 幾經 峰迴路轉 ， 我們 會 有 更 開闊 的 風景 ， 如同 王安石 的 詩 ： 「 江 北 秋 陰 一半 開 ， 曉 雲 含 雨 卻 低回 ； 青山 繚繞 疑 無 路 ， 忽 見 千 帆 隱 映 來 。 」 八年代 的 潮流 再見 八 年初 ， 當 我 執筆 寫出 〈 革命 青年 〉 、 〈 狗尾草 〉 等 系列 飽 含 政治 語意 的 新詩 時 ， 這些 內容 背後 所 意涵 地 父執輩 的 信念 ， 以及 我 和 一些 年輕 朋友 的 壓抑 和 憤 悶 ， 似乎 都 在 這 段 期間 獲得 一 處 宣洩 的 管道 。 毫無 例外 地 ， 這些 詩作 和 同 時期 不少 詩人 朋友 的 創作 一樣 ， 因為 處理 的 是 禁忌 而 敏感 的 內容 ， 被 冠上 了 政治 詩 的 口號 。 當時 ， 政治 詩 多半 在 黨 外 雜誌 或 地下型 詩刊 發表 ， 以 直接 的 白描 和 赤裸 的 吶喊 展現 ， 因而 也 屢 遭 其他 詩友 和 文學 論評 者 質疑 ， 抨擊 其 美學 和 藝術 的 價值 。 有 一陣子 ， 提到 政治 詩 ， 彷彿 就 像 提到 五年代 的