觀眾 的 評語 說 ： 「 好像 在 逃難 ！ 」 小 劇場 闖入 然而 英雄 的 時代 是 真的 過去 了 。 對 政治 向來 懵懂 不覺 的 我 ， 還是 透過 觀看 校 外 小 劇場 的 ， 逐步 接觸到 解嚴 前 波瀾 洶湧 的 社會 動力 。 八五年 筆記 劇場 的 《 楊美聲 報告 》 將 已 盛行 一 段 時間 的 個人 成長 題材 拼貼 到 陳年 報紙 顯現 的 政治 、 社會 脈絡 上 ， 而 其 極 簡 的 報告劇 形式 、 隨機 偶合 的 後現代 傾向 ， 宛如 一 顆 外星 炸彈 ， 在 我 眼前 無聲 地 爆炸 。 小 劇場 闖入 我 的 每 一 個 生命 經驗 在 一九八六年 。 馬汀尼 策畫 的 新象 小 劇場 節目 中 ， 有 一 個 叫 河左岸 的 劇團 演 了 一 齣 戲 《 闖入 者 》 ， 並置 兩 個 原 不相干 的 文本 ： 梅特林克 的 劇本 《 闖入 者 》 和 卡波特 的 小說 《 美莉安 》 ， 兩 段 之間 「 闖入 」 了 一 位 導演 ， 現身說法 組合 全 劇 的 理念 ， 用 「 台灣 是 一 座 被 不斷 闖入 的 島嶼 」 來 強化 兩