」 「 民國 六十年 ， 台灣 社會 由 農業 社會 轉入 技術 密集 的 工商業 社會 ， 人民 漸漸 富足 ， 當然 這 又 是 政府 的 德政 呀 。 」 「 民國 七十年 ， 公寓 房子 取代 了 原有 的 大雜院 ， 台北人 生活 在 現代化 的 都市 生活 中 ， 人人 都 活 得 朝氣蓬勃 ， 政府 的 政策 表現 在 人民 的 生活 富足 進步 中 。 」 用 最 低 的 預算 完成 一 部 描述 政府 德政 的 電影 ， 同時 又 可以 起用 四 位 新銳 導演 ， 這 個 案子 順利 過關 。 在 十多 位 年輕人 選中 經過 我們 激烈 辯論 ， 除了 企畫組 的 陶德辰 是 保障 名額 外 ， 其他 三 人 分別 是 楊德昌 、 柯一正 和 張毅 。 當 我 召開 第一 次 導演 討論會 時 就 對 這 四 位 朋友 說 ： 「 企畫案 是 假 的 ， 故事 也 是 假 的 ， 你們 可以 重新 編寫 故事 ， 拍 你們 想 拍 的 ， 條件 很 差 ， 可是 機會 卻 很 難得 。 」 終於 有 「 動靜 」 了 ， 一 場 台灣 電影史 上 的 小小 的 便 在 一 個 小小 的