順利 過關 。 在 十多 位 年輕人 選中 經過 我們 激烈 辯論 ， 除了 企畫組 的 陶德辰 是 保障 名額 外 ， 其他 三 人 分別 是 楊德昌 、 柯一正 和 張毅 。 當 我 召開 第一 次 導演 討論會 時 就 對 這 四 位 朋友 說 ： 「 企畫案 是 假 的 ， 故事 也 是 假 的 ， 你們 可以 重新 編寫 故事 ， 拍 你們 想 拍 的 ， 條件 很 差 ， 可是 機會 卻 很 難得 。 」 終於 有 「 動靜 」 了 ， 一 場 台灣 電影史 上 的 小小 的 便 在 一 個 小小 的 謊言 之後 啟動 了 ， 這 四 位 年輕人 徹底 改變 了 傳統 拍攝 電影 的 觀念 ， 包括 故事 的 取材 更 貼近 真實 社會 ， 大量 起用 非 職業 演員 ， 採取 更 自然 的 拍攝 方式 ， 建立 新 的 電影 形式 和 語言 ， 這 小小 的 卻 開啟 了 台灣 新 電影 運動 ， 而 這 四 位 年輕 導演 也 很 快 的 各自 完成 了 他們 自己 獨立 的 作品 ， 獲得 很 高 的 評價 。 民國 七十二年 ， 我們 的 故事 才 正 開始 ， 《 光陰 的