以 此 推翻 傳統 獎項 ， 而 選出 ─ 電影 與 歷史 ： 《 戀戀 風塵 》 ； 電影 與 社會 現實 ： 《 恐怖份子 》 ； 電影 與 女性 ； 《 胭脂 雙響炮 》 ； 電影 與 幻覺 ： 《 英雄 本色 Ⅰ 》 。 此 意味 著 台灣 電影 批評 通過 八五年 的 「 藝術 商業 」 、 「 新舊 」 的 論戰 ， 至 此 進入 另 一 新局 。 電影 批評 應 從 舊有 的 思考 模式 中 跳出 ， 而 去 審思 與 我們 位置 相關 所有 可能 的 議題 ； 這些 想法 與 做法 在 九年代 被 稱 之為 「 文化 研究 」 。 八年代 ， 台灣 電影 批評 最 有 開創力 的 年代 。 台灣 電影 批評 最 有 開創 力 的 年代 。 他 是 和 時間 賽跑 的 人 ； 他 總是 想 偷跑 。 一九八五年 二月 九日 ， 台灣 爆發 十信 事件 ， 當時 十信 理事 主席 是 蔡辰洲 。 一九八三年 ， 國民黨 提名 北市 立委 ， 有 人 強烈 建議 提名 蔡辰洲 ， 可是 中央 銀行 總裁 俞國華 不 同意 ， 他 告訴 當時 的 總統 蔣經國 先生 說 ， 如果 提名 了 這 個 人 ， 「 以後 我們 做