有 的 卻 喧譁 如 夏 ， 有的 如 武俠 長嘯 ， 有 的 卻 是 憔悴 吁 噓 ， 有的 仍 那般 飛揚 超拔 。 在 林燿堂 用心 讀 詩 ， 也 用心 閱讀 詩人 面貌 ， 尤其 是 眼神 與 髮 的 顏色 及 皺紋 的 深淺 之 際 ， 他 的 畫筆 、 刻刀 ， 已經 浸 越 了 詩人 的 私生活 、 生命 的 領域 ， 並 有如 詩人 在 鑿 下 自己 心臟 部位 的 「 詩 井 」 那般 的 準確 ， 讓 井 中 的 水 汁 或 酒液 溢 動出 來 ， 在 畫紙 上 、 銅版 上 渲染成 另 一 首 以 線條 、 光影 寫成 的 詩 ； 《 詩 的 容顏 》 如是 。 詩人 寫 詩 ， 畫家 遇見 詩人 ， 將 詩人 的 生命 脈動 、 詩 的 諸般 面相 呈現出來 ， 林燿堂 其實 不 只是 遇見 詩人 ， 而是 詩 的 種族 。 做為 一 個 以 詩 為 文學 生命 起點 的 創作 者 ， 當 我 參與 林燿堂 找尋 詩人 的 討論 過程 時 ， 訝然 自己 曾 被 列為 他 「 遇見 」 的 對象 ， 不免 心虛 的 推辭 ， 但 卻 也 撩撥