或 聯展 ， ＮＢＣ 電台 還 在 足球賽 節目 前 的 最佳 時段 ， 為 她 做 了 三十 分鐘 的 專訪 節目 。 她 覺得 當時 美國 社會 對 年輕人 的 鼓勵 與 肯定 ， 使得 初出茅廬 的 她 更加 堅定 創作 的 道路 。 我 是 王昭君 一九八年 ， 對 李蘇羽 是 個 創作 的 轉捩點 ， 她 花 了 三 個 月 的 時間 遊歷 了 中國 大陸 十三 個 省 。 她 發覺 過去 歷史 、 地理 課本 和 唐詩 宋詞 所 讀 過 的 東西 ， 原來 都 還 活生生 的 今天 ， 血液 中 的 民族 情感 也 霎時 甦醒 了 起來 。 尤其 到 了 古都 西安 ， 更 能 體會 當年 中土 與 西域 之間 的 文化 交流 ， 唐朝 文風 音樂 的 燦爛 。 於是 她 開始 將 歷史 與 繪畫 結合 ， 以 中國 的 詩詞歌賦 、 小說 典故 為 創作 素材 ， 並 捨棄 潑墨 ， 而 以 修行 的 心態 重拾 工筆 重彩 。 畫出 了 故事 哀淒 的 《 虞姬 恨 》 、 唐朝 仕女 盛裝 出遊 的 《 麗人行富貴唐天寶 》 、 描寫 唐朝 風俗 的 《 盛唐球戲 》 、 教坊 歌舞妓 歲末 時 ， 不 施 胭脂 祈求 平安 的 《 祈福 》 等等 。 雖然 畫 的 是 古人 ， 然而 創作 的 過程 ， 相當 容易 感動 入戲 的 她 總 有 與 古人 相同 的 心情 。 有 一 回 李蘇羽 在 飛機 上 看到 新聞 ： 指出 在 新疆 的 阿爾泰山 冰封 下 ， 發現 一 具 漢朝 女性 的 屍體 ， 並 有 六 匹 馬 殉葬 ， 有 學者 推測 可能 是 漢朝 王昭君 的 歸骨所 。 對於 也 曾 旅居 他鄉 的 李蘇羽 ， 向來 就 對 王昭君 和 蕃 西域 的 寂寞 與 哀傷 及 埋 骨 異鄉 的 身世 ， 有 著 深深 的 感動 。 於是 她 用 超現實 手法 畫出 《 千 年 萬 載 不 生 塵 》 ： 畫作 中 王昭君 懷抱 琵琶 躺 在 漂浮 的 空間 裡 ， 六 匹 馬 在 一 旁 守護 。 王昭君 是 她 ， 她 是 王昭君 ， 中國 文化 、 歷史 故事 ， 就 這麼 存在 她 的 生命 裡 。 「 好 古 、 懷 著 各式各樣 的 心情 回眸 歷史 ， 是 中國 藝術 的 普遍性 。 但 李蘇羽 的 歷史 情懷 還 應 與 她 僑居 海外 的 經歷 有關 ， 在 潛意識 中 ， 這 也許 是 對 二十 載 遠離 故國 的 一 種 精神 補償 ， 」 大陸 北京 中國 藝術 研究院 近 現代 美術 研究室 主任 郎紹君 指出 。 以 水墨 穿梭 古今 中 西畫 過 漢唐 仕女 ， 李蘇羽 又 回到 現代 ， 以 身旁 熟悉 的 女子 入畫 ， 用 淡 墨 輕描 勾勒 她們 秀麗 的 面容 ， 人物 的 四周 以 悠遠 的 意境 來 傳達 畫 中 人 的 性格 心境 。 她 以 獨創 的 方式 處理 中國人 講究 的 「 留白 」 ， 將 留白 以 隱約 景物 、 色彩 呈現 為 一 種 氣氛 ； 她 表示 ： 「 我 要 追求 的 目標 就是 如何 展現 今人 的 丰采 ， 又 不 與 中國 人物畫 脫節 。 」 儘管 李蘇羽 的 創作 因為 寬博 而 不 夠 精深 ， 中西 融會 的 表現 形式 也 因 尚 在 實驗 階段 而 略 見 刻意 。 不過 ， 美國 美 中 民藝 學會 主席 李藍 認為 ， 這些 畫作 的 內涵 裡 ， 隱隱地 浮現 一 個 輝煌 而 神祕 的 文化 中國 ， 從 傳統 緩緩 走向 現代 。 一如 她 筆下 的 那些 生命 ， 非常 幽雅 而 閒適 。 在 台灣 、 美國 受 過 完整 美術 教育 的 李蘇羽 覺得 ， 中西 文化 都 有 非常 美好 的 東西 ， 在 不知不覺 中 就 把 二者 融合 在一起 了 。 「 她 的 畫 融合 了 膠彩 、 水墨 的 多 種 技巧 ， 畫面 統合 了 寫實 、 寫意 乃至 超現實 ， 反映出 傳統 藝術 接受 現代 文明 洗禮 後 ， 所 取得 的 一 種 自然 、 平衡 ， 且 富有 新意 的 成果 ， 」 藝評家 黃小石 表示 。 對於 李蘇羽 而言 ， 以 毛筆 或 油畫 筆 在 繃緊 的 絹布 上 作畫 ， 就 像 初春 的 季節 ， 在 大地 上 滑雪 或 溜冰 那樣 流暢 ； 而 畫筆 和 絹布 之間 有 力度 的 互動 ， 最 是 令 她 忘我 。 無論 畫作 或 生活 都 不 自我 侷限 的 她 ， 今天 以 精細 的 工筆畫 來 修行 ， 至於 未來 ， 她 笑 著 說 ： 「 我 的 理想 是 ── 談笑 用 墨 」 。 「 我 的 理想 是 ── 談笑 用墨 」 。 如果 告訴 你 ， 現在 有 小學 老師 要 學生 每 天 喝 「 四 神 湯 」 、 「