書寫 內容 與 意義 ， 重新 混合 形成 一 座人 般 高度 的 碎紙山 。 「 我 其實 只是 想要 寫 一 本 書 ， 」 吳瑪Ｋ 這麼 說 。 而 書 是 要 讀者 來 閱讀 的 ， 在 這裡 ， 參觀 者 得 打破 一字 一 句 呆板 唸書 的 既有 慣性 ， 以 聽覺 、 視覺 及 想像力 來 閱讀 吳瑪Ｋ 這 「 本 」 不 需要 文法 基礎 ， 不用 中外 文字 ， 人人 皆 可 自我 解讀 的 作品 。 吳瑪Ｋ 這 本 書 ， 碎紙 與 滴答聲 響 是 文字 ， 山形 結構 則 是 她 操縱 的 文法 。 作品 名稱 「 文學的零點 」 取自 法國 著名 解構 學者 羅蘭 ． 巴特 同一 書名 ， 巴特 在 書 中 指出 文學 作品 完成 後 ， 解讀權 便 交 至 讀者 手 中 ， 作者 是 不可 也 無法 干預 讀者 的 心得 。 而 這 也 正 是 吳瑪Ｋ 的 主張 。 花園 裡 的 美 與 暴力 向 墓園 內部 望去 ， 莊普 「 六月 的 後花園 」 正 居 展場 中央 。 褐色 敲 裂 的 陶土 花盆 碎片 ， 一圈圈 重複 地 排放成 一 個 同心圓 ， 中間 立 著 鐵鎚 一 把 。 彷彿 一 鎚 下去 ， 花盆 應聲 而 裂 ， 力道 將 碎片 自 中心 輻射 四散 ， 綿延 不絕 。 數十 個 震幅 力量 彼此 相 激 互撞 ， 美 與 暴力 無聲 地 四散 於 展場 的 空氣 中 。 繁花 盛 放 的 六月 ， 莊普 的 花園 裡 是 沒有 花 的 ， 或者 拔除 、 或者 傾倒 棄置 ， 在 如此 單薄 貧脊 的 土層 上 ， 花 是 無法 生存 的 。 能 見到 的 只 是 暴力 過後 ， 悄然 無聲 、 規律 網狀 幅射 排列 的 碎片 殘留 。 在 莊普 一向 精熟 的 裝置 手法 處理 下 ， 大大小小 的 花盆 碎片 不 規則 地 產生 強弱 起伏 、 詩文 般 的 節奏 。 工業化 量產 、 型 製 一般 的 花盆 ， 遭 外力 破壞 後 ， 又 得 重組 而 賦予 個性 與 詩意 。 混亂 與 秩序 、 衝突 與 和諧 、 工業 規格化 和 個人 特質 、 死亡 及 再生 、 圓整 或 碎裂 ， 一再 反覆 交替 、 混合 於 作品 中 。 策展人 羊文漪 認為 莊普 作品 游走 於 材質 對話 、 飄逸 詩意 與 抒情 音樂 旋律 間 ， 並 在 八年代 末 ， 介入 世俗 問題 ， 開始 輪番 對 社會 自然 人文 問題 從事 冥思 、 凝想 與 批判 。 「 六月 的 後花園 」 便 對 台灣 自然 人文 生態 ， 痛下 針砭 。 因地制宜 的 變化 與 生機 就 在 莊普 「 六月 的 後花園 」 兩 邊 ， 范姜明道 的 「 點子 」 行行 線狀 交叉 ， 星羅棋佈 的 列滿 半 個 展場 。 小麥草 ， 在 范姜明道 的 手 裡 ， 一向 可 大可 小 ， 可 單獨 存在 亦 可 依附 他物 。 這 一 回 ， 范姜 的 小麥草 被 種 在 無數 ＭａｄｅｉｎＣｈｉｎａ 的 圓形 白瓷 盤 上 。 白瓷 盤 較 莊普 陶土 素燒 的 花盆 經過 更多 道 的 工業 處理 ， 而 小麥草 的 生存 範圍 僅 限於 白 圓 瓷盤 內 ， 一 個 又 一 個 同樣 的 Ｃｈｉｎａ 盤 上 ， 密集 著 一 個 又 一 個 小麥草 的 圓形 集合體 。 展覽 期間 內 ， 經由 藝術家 嚴密 的 控制 ， 施與 相同 的 肥料 、 水份 ， 小麥草 由 種植 、 發芽 、 抽苗 、 油綠 至 枯萎 ， 生命 周期 與 展覽 時間 同等 。 小麥草 不再 是 隨地 放 野 的 自由 生物 ， 更 別 提 小麥草 的 自主 選擇性 。 小麥草 或者 是 工業化 社會 裡 「 人造 」 的 大自然 ， 或者 是 你我 ， 恐怖 的 是 ， 誰 是 那 個 種 小麥草 的 人 ！ 裂 合與 聚生 看完 三 位 藝術家 的 作品 ， 有 一 個 有趣 的 現象 ， 就是 三 人 的 作品 和諧 又 相 呼應 ； 使用 媒材 上 以 單一 、 重複 、 分合 關係 為 考量 ， 內涵 上 ， 經由 完整 到 碎裂 ， 在 排列 組合 中 ， 又 聚合 出新 的 意義 來 ， 這 可是 策劃人 的 精心傑作 。 不同 北美館 籌辦 的 「 面 ‧ 目 ‧ 全 ‧ 非 」 綜合展 ， 「 裂 合與 聚生 」 由 主題 策劃 到 參展 藝術家 ， 全權 由 義大利 藝評 人 佩特里尼 與 德國 大學 藝術史 博士 候選人 羊文漪 共同 負責 。 一方面 首開 台灣 由 獨立 的 策展人 向 威尼斯 雙年展 大會 申請 展出 ， 獲 納入 會 內 展 的 先例 ， 一方面 國巨 公司 的 經費 贊助 ， 也 為 企業 贊助 當代 藝術 至 國外 展出 創出 良好 典範 。 義大利 藝術史 學者 及 藝評家 帕拉卓莉 認為 「 裂 合與