週記 》 等 作品 六 度 獲得 劇本獎 的 小說家 郭箏 同意 「 劇本 不會 變成 獨立 作品 」 的 說法 ， 拍成 電影 才 有 意義 。 電影 資料館 館長 黃建業 則 持 不同 意見 。 他 認為 劇本 也 是 戲劇史 的 一 部分 ， 從 戲劇史 分析 ， 把 時間 拉長 ， 我們 只 記得 偉大 的 劇作家 ， 如 莎士比亞 、 挪威 劇作家 易卜生 。 「 劇作家 一直 都 是 『 靈魂 』 ， 導演 或 演員 的 位置 大於 編劇 ， 是 一九六年代 作者論 出現 以後 的 事 ， 」 黃建業 說 。 即使 不能 拍成 電影 ， 盧非易 認為 ， 從 劇本 的 分場 方式 、 說 故事 的 前因後果 ， 如何 用 影像 塑造 氣氛 ， 還是 可以 看出 當前 影像 美學 的 流行 風潮 。 他 舉例 ， 過去 流行 侯孝賢式 、 有 強烈 起承轉合 的 敘事 方式 ； 現在 是 香港 導演 王家衛 美學 當道 ， 時間 、 空間 斷裂 的 ， 塑造 接近 末世 的 蒼涼 、 是 一 種 紛亂 的 繽紛 。 新人類 登場 與 過去 決裂 的 特質 尤其 展現 在 新一代 創作 者 的 身 上 。 在 盧非易 看來 ， 新 世代 創作 者 確實 明顯 流露出 不同於 過往 的 品味 。 不同於 台灣 新 電影 時期 的 劇本 ， 著重 在 紀錄 本土 經驗 ， 呈現 各 種 族群 的 成長 故事 ； 年輕 一 代 的 題材 選取 ， 多 以 都市 經驗 為主 ， 熱衷 於 對 友誼 、 情感 、 生死 的 探討 ， 對 政治 社會 議題 表現 得 相當 冷漠 。 就 以 八十四年 得獎 劇本 瞿友寧 的 《 從 七點 到 七點 》 為 例子 。 一 個 年輕 男人 與 女友 吵架 ， 憤 而 殺 了 女友 ， 展開 了 一 夜 的 逃亡 ； 年輕 男人 所 住 的 公寓 樓下 ， 住 了 一 對 生活 百般 聊賴 的 中年 夫婦 ， 透過 這 兩 組 人物 ， 他 試圖 傳達 「 一 個 是 生活 中 的 死亡 ， 另 一 個 是 如 死亡 般 的 生活 」 ， 每 天 在 你我 周遭 上演 的 劇情 。 新人類 登場 還 可 以 六十一 年次 的 姚宏易 為 代表 ， 去年 得獎 的 劇本 有 個 極 「 酷 」 的 劇名 ， 叫做 《 打到 頭 ， 嚇到 貓 》 。 劇情 大致 是 說 一 位 電影 公司 小 職員 在 熙 嚷 人群 的 台北 街頭 ， 看到 外型 突出 的 她 ， 上前 搭訕 後 ， 彼此 開始 聯絡 、 熟識 ， 年輕 女子 一股腦兒 的 對 他 剖訴 與 兩 位 男友 的 感情 、 一起 生活 的 媽媽 、 媽媽 的 男友 、 跟 母親 離婚 卻 仍 愛 著 母親 的 父親 等 。 而 他 只是 為了 在 寂寥 的 生活 中 表現 一 份 與眾不同 的 情感 ， 和 動人 的 性愛 。 反 傳統 敘事 的 一 代 擔任 過 侯孝賢 作品 《 好 男 好 女 》 、 《 南國 再見 ， 南國 》 攝影 助理 、 助理 導演 的 姚宏易 ， 在 劇本 得獎 後 ， 最 常 被 人 問 的 問題 就是 ， 《 打到 頭 ， 嚇到 貓 》 這 個 名字 有 什麼 意思 ？ 說起來 ， 劇名 和 劇情 沒 什麼 關係 。 姚宏易 隨 侯孝賢 到 澳洲 剪接 《 南國 再見 ， 南國 》 ， 工作 人員 剪到 兩 段 「 打到 頭 」 、 「 嚇到 貓 」 分開 的 對白 字幕 ， 不 知道 該 放 在 哪 個 片段 ， 姚宏易 開玩笑 說 ， 可以 請 編劇 朱天文 寫 個 劇本 ， 但是 沒有 人 理 他 。 「 是 這 個 名字 開始 讓 我 寫 東西 ， 」 他 說 ， 在 寫 《 打到 頭 ， 嚇到 貓 》 前 ， 他 只 寫 過生活 週記 ， 偶而 寫寫 日記 ， 也 不 太 看書 ， 他 形容 自己 看書 的 速度 ， 「 就 像 歌手 蘇慧倫 『 傻瓜 』 歌詞 中 說 ， 一 本 書 要 看 一 年 多 。 」 進 了 侯孝賢 公司 後 ， 侯 導 常 指定 書目 要 他們 看 ， 才 認真 讀 起 張愛玲 、 沈從文 的 小說 和 翻譯 名著 。 「 名字 沒 什麼 意思 ， 整個 社會 ， 或 青年 ， 或 天氣 都 沒 什麼 意思 ， 不 是 嗎 ？ 」 他 說 。 吳念真 曾經 開玩笑 似的 寫出 他 對 《 打到 頭 ， 嚇到 貓 》 的 感覺 ： 「 憎恨 作者 不 守 劇本 寫作 的 規矩 ， 但 也 憎恨 他 的 才氣 ── 包括 文字 寫作 能力 以及 破壞 傳統 敘事 方法 的 能力 。 由於 不 守 規矩 ， 恣意 的 破壞 ， 我們 反而 在 這 個 劇本 裡 看到 一 種 全新 的 故事 和 影像