字幕 ， 不 知道 該 放 在 哪 個 片段 ， 姚宏易 開玩笑 說 ， 可以 請 編劇 朱天文 寫 個 劇本 ， 但是 沒有 人 理 他 。 「 是 這 個 名字 開始 讓 我 寫 東西 ， 」 他 說 ， 在 寫 《 打到 頭 ， 嚇到 貓 》 前 ， 他 只 寫 過生活 週記 ， 偶而 寫寫 日記 ， 也 不 太 看書 ， 他 形容 自己 看書 的 速度 ， 「 就 像 歌手 蘇慧倫 『 傻瓜 』 歌詞 中 說 ， 一 本 書 要 看 一 年 多 。 」 進 了 侯孝賢 公司 後 ， 侯 導 常 指定 書目 要 他們 看 ， 才 認真 讀 起 張愛玲 、 沈從文 的 小說 和 翻譯 名著 。 「 名字 沒 什麼 意思 ， 整個 社會 ， 或 青年 ， 或 天氣 都 沒 什麼 意思 ， 不 是 嗎 ？ 」 他 說 。 吳念真 曾經 開玩笑 似的 寫出 他 對 《 打到 頭 ， 嚇到 貓 》 的 感覺 ： 「 憎恨 作者 不 守 劇本 寫作 的 規矩 ， 但 也 憎恨 他 的 才氣 ── 包括 文字 寫作 能力 以及 破壞 傳統 敘事 方法 的 能力 。 由於 不 守 規矩 ， 恣意 的 破壞 ， 我們 反而 在 這 個 劇本 裡 看到 一 種 全新 的 故事 和 影像 觀念 的 可能 。 」 看到 類似 姚宏易 劇本 這樣 「 不屑於 傳統 的 創作 」 時 ， 讓 寫 過 六十幾 部 劇本 的 吳念真 不得不 發出 已然 蒼老 的 「 老人 之 言 」 。 「 新一代 複雜 的 影像 經驗 ， 紀錄 的 、 ＭＴＶ式 、 好萊塢式 的 ， 加上 新 的 道德 價值 ， 有點 輕佻 、 無厘頭 ， 甚至 敗德 ， 但 老人 們 不要 開口 ， 一 開口 便 顯得 你 的 老 ， 這 個 社會 早已 變成 這樣 了 ， 只是 你 不 知道 而已 ， 」 吳念真 為 文 指出 。 新人 敲門磚 電影 產量 少 ， 導演 是 個 競爭 激烈 的 工作 機會 ， 劇本 是 新人 投身 電影圈 的 敲門磚 ？ 三 度 獲得 劇本獎 的 瞿友寧 和 姚宏易 都 有 著 共同 目標 ── 當 導演 。 「 要 很 快 拚 起來 ， 寫 劇本 是 條 路 ， 因為 如果 有 個 好 故事 ， 透過 文字 可以 先 讓 人 相信 一半 ， 」 瞿友寧 說 。 他 的 夢想 在 今年 實現 ， 以 三 年前 的 《 從 七點 到 七點 》 為 藍本 ， 拍成 《 假面 超人 》 。 七十九年 電影 導演 李安 以 《 推手 》 獲得 劇本獎 ， 雖然 在 此 之前 ， 他 也 得到 短片獎 ， 但 他 最為 人 津津樂道 的 故事 是 ， 默默 在 家 寫 了 六 年 劇本 ， 爾後 得到 電影 輔導金 ， 才 陸續 把 得獎 的 劇本 《 推手 》 、 《 喜宴 》 搬上 大 銀幕 ， 幾 年 之間 ， 大 鳴 大 放 。 由 劇本 起家 的 路 ， 仍然 可行 ？ 「 李安 是 罕 例 ， 不 是 範例 ， 」 王志成 認為 李安 成功 的 因素 太 複雜 ， 影展 得 大獎 、 票房 也好 ， 但 過去 十 年 沒有 出現 第二 個 例子 ， 他 認定 百分之九十九 ‧ 九 的 新人 沒辦法 走上 李安 的 路 。 但 因 寫 劇本 而 進入 電影圈 的 人 ， 確實 多 有 人 在 。 李安 的 弟弟 李崗 ， 原本 是 位 生意人 ， 據 他 自己 所 說 ， 在 寫 劇本 前 的 寫作 資歷 是 「 從小 學到 高中 ， 作文 都 有 交 。 」 但 三 度 獲得 劇本獎 、 又 以 《 今天 不 回家 》 得到 亞太 影展 最佳 編劇獎 的 紀錄 ， 讓 他 成 了 電影人 ， 不但 主持 影視 節目 、 策劃 電影 雜誌 內容 ， 現在 也 將 執導 自己 劇本 《 條子 阿不拉 》 ， 一 個 警察 故事 。 「 劇本 只 是 工具 ， 拍 不成 還是 白 寫 ， 」 李崗 說 ， 他 並 沒有 想要 自己 當 導演 ， 不論 自己 拍 還是 別人 拍 ， 他 寧願 拿 一百 本 劇本 換 一 部 影像 成品 。 在 他 看來 ， 那麼多 人 想 寫 劇本 的 原因 ， 無非 也 是 抱持 著 「 可以 出 點名 、 看看 會不會 怎麼樣 」 的 態度 。 編導 一 把 抓 ？ 影視 創作人 孜孜不倦 的 埋頭 寫作 ， 想 是 可以 編 而 優 則 導 ， 或者 認定 寫 劇本 只是 過路 ， 把 目標 鎖定 在 當 導演 上 。 就 有 人 批評 過 ， 放眼 台灣 的 新 導演 個個 都 是 編導 一 把 抓 ， 侷限 在 自己 的 眼光 格局 ， 無法 跳脫 個人 經驗 。 「 電影史 上 導演 習慣 與 固定