透過 文字 可以 先 讓 人 相信 一半 ， 」 瞿友寧 說 。 他 的 夢想 在 今年 實現 ， 以 三 年前 的 《 從 七點 到 七點 》 為 藍本 ， 拍成 《 假面 超人 》 。 七十九年 電影 導演 李安 以 《 推手 》 獲得 劇本獎 ， 雖然 在 此 之前 ， 他 也 得到 短片獎 ， 但 他 最為 人 津津樂道 的 故事 是 ， 默默 在 家 寫 了 六 年 劇本 ， 爾後 得到 電影 輔導金 ， 才 陸續 把 得獎 的 劇本 《 推手 》 、 《 喜宴 》 搬上 大 銀幕 ， 幾 年 之間 ， 大 鳴 大 放 。 由 劇本 起家 的 路 ， 仍然 可行 ？ 「 李安 是 罕 例 ， 不 是 範例 ， 」 王志成 認為 李安 成功 的 因素 太 複雜 ， 影展 得 大獎 、 票房 也好 ， 但 過去 十 年 沒有 出現 第二 個 例子 ， 他 認定 百分之九十九 ‧ 九 的 新人 沒辦法 走上 李安 的 路 。 但 因 寫 劇本 而 進入 電影圈 的 人 ， 確實 多 有 人 在 。 李安 的 弟弟 李崗 ， 原本 是 位 生意人 ， 據 他 自己 所 說 ， 在 寫 劇本 前 的 寫作 資歷 是 「 從小 學到 高中 ， 作文 都 有 交 。 」 但 三 度 獲得 劇本獎 、 又 以 《 今天 不 回家 》 得到 亞太 影展 最佳 編劇獎 的 紀錄 ， 讓 他 成 了 電影人 ， 不但 主持 影視 節目 、 策劃 電影 雜誌 內容 ， 現在 也 將 執導 自己 劇本 《 條子 阿不拉 》 ， 一 個 警察 故事 。 「 劇本 只 是 工具 ， 拍 不成 還是 白 寫 ， 」 李崗 說 ， 他 並 沒有 想要 自己 當 導演 ， 不論 自己 拍 還是 別人 拍 ， 他 寧願 拿 一百 本 劇本 換 一 部 影像 成品 。 在 他 看來 ， 那麼多 人 想 寫 劇本 的 原因 ， 無非 也 是 抱持 著 「 可以 出 點名 、 看看 會不會 怎麼樣 」 的 態度 。 編導 一 把 抓 ？ 影視 創作人 孜孜不倦 的 埋頭 寫作 ， 想 是 可以 編 而 優 則 導 ， 或者 認定 寫 劇本 只是 過路 ， 把 目標 鎖定 在 當 導演 上 。 就 有 人 批評 過 ， 放眼 台灣 的 新 導演 個個 都 是 編導 一 把 抓 ， 侷限 在 自己 的 眼光 格局 ， 無法 跳脫 個人 經驗 。 「 電影史 上 導演 習慣 與 固定 編劇 合作 ， 培養出 良好 的 默契 、 激出 化學 作用 ， 國內外 都 有 很多 例子 ， 」 黃建業 說 ， 國內 資深 導演 李行 以往 也 常 與 編劇 張永祥 合作 ， 製作出 《 養 鴨 人家 》 、 《 小城 故事 》 、 《 汪洋 中 的 一 條 船 》 等 名片 。 「 劇本 自己 拍 的 好處 是 可以 完整 控制 素材 ； 壞處 是 沒有 另 一 個 腦袋 來 撞擊 ， 尤其 六年代 後 『 全面 作者論 』 興起 ， 導演 位置 受到 很 大 重視 ， 誰 的 劇本 來 我 都 是 希區考克 、 侯孝賢 ， 」 黃建業 說 。 學者 看來 ， 編導 分工 、 或者 自己 作品 自己 拍 的 作法 ， 孰 優 孰 劣 ， 實在 很 難說 。 盧非易 指出 ， 「 編導 分工 的 創作 態度 在 美國 片廠 制度 結束 後 就 告 終結 了 」 。 一九六年代 前 的 好萊塢 曾經 集結 派拉蒙 、 歌倫比亞 等 大型 片廠 ， 所有 場景 都 在 片廠 內 搭建 ， 當時 是 電影 生產線 ， 編劇 寫完 劇本 沒 看過 導演 的 大有人在 ， 編劇 並 不 參與 製作 。 一九八年代 前 ， 華語 電影 的 產量 大 ， 當時 武俠片 導演 楚原 一 年 要 拍 三十 部 電影 ， 一 部 片子 接著 一 部 ， 連 剪接 他 都 不管 。 「 國內 創作 者 不 以 寫 劇本 為 結束 ， 是 看到 可以 參與 拍片 的 可能性 ， 」 但 盧非易 也 強調 ， 電影 畢竟 還是 資金 產業 ， 自己 寫 、 自己 拍 多少 就 會 考慮到 角色 規模 的 大小 ， 例如 現在 不 太 有 人 敢 寫 五 、 六年代 的 故事 ， 因為 搭 景 需要 很多 錢 ， 所以 可能 會 侷限 在 小 場景 、 小人物 、 身邊 的 故事 ， 而 這 並 不 是 個 好 循環 。 教授 劇本 寫作 十餘 年 、 世新 大學 廣播 電視 電影系 教授 曾西霸 則 認為 ， 就 導演 尋找 創作 材料 來說 ， 自身 經驗 雖然 最好 控制 ， 但 自身 的 成長 故事 ， 很 容易 造成 雷同性 ， 而 劇本 創作 重要 的 是 觀察 社會 現象 ， 把 他人 的 「 替代性 」 經驗 轉化 出來 。 不要 想 鐵達尼號 「 我們 寫不出