前奏 和聲 ， 就是 他們 的 創作 ； 雖然 專輯 的 旋律 、 編曲 稍嫌 過時 ， 但 無損 於 整體 表現 ， 他 形容 動力 火車 的 人 和 音樂 ， 都 粗糙 得 令 人 欣賞 ， 有 「 平民 搖滾 英雄 的 味道 。 」 「 你 要 我 自由 飛翔 ， 我 沒有 翅膀 ， 啊 ， 怎麼 流浪 ， 都 是 牢房 ， 」 「 翅膀 之 歌 」 訴說 原住民 在 平地 打拚 被 歧視 、 欺騙 的 辛酸 心情 ， 在 專輯 中 十分 引人 注意 ， 飛碟 電台 ＤＪ 蘇來 覺得 這 首 歌 真實 反映 了 他們 的 遭遇 與 心情 ， 動力 火車 唱 來 情 真意 切 ， 讓 人 感覺 「 他們 就 在 那 裡面 。 」 這 首 歌 也 激起 許多 原住民 的 迴響 ， 在 山地 門 大社村 開設 手工藝 工作室 的 的 排灣族 年輕人 吾 彬 說 ， 他們 村子 裡 很多 人 喜歡 「 翅膀 之 歌 」 ， 因為 「 說出 了 我們 原住民 的 心聲 ， 和 我們 在外 工作 時 對 家鄉 的 思念 。 」 很多 人 問 動力 火車 想 不 想 做 原住民 音樂 ？ 或者 為何 專輯 與 原住民 文化 沒有 多 大 關連 ？ 「 我們 一直 沒有 強調 做 的 是 山地 音樂 ， 我們 做 的 是 流行 歌曲 啊 ！ 」 尤秋興 說 ， 他們 作曲 時 興之所至 ， 也 會 加 一些 原住民 音樂 的 和聲 特色 ， 是 「 想 加 就 加 ， 並 沒有 刻意 ， 」 一切 自然 就 好 。 對於 有些 人 批評 他們 的 歌 太 商業 通俗 ， 他們 並 不以為意 ， 只是 說明 他們 所 做 、 所 唱 ， 都 是 幾 年 來 在 Ｐｕｂ 唱 的 歌 、 都 是 他們 喜歡 的 音樂 。 例如 尤秋興 作曲 的 「 明天 的 明天 的 明天 」 、 顏志琳 作詞 作曲 的 「 翅膀 之 歌 」 ， 當初 純然 是 有感而發 ， 並 不 以 市場 賣點 為 出發 ， 「 而 它們 之所以 變成 商業 ， 大概 因為 我們 是 聽 流行 的 ， 做出來 的 東西 就 有 這 個 成分 。 」 漢人 不 敢 ？ 天賦 好 歌喉 固然 是 原住民 一 大 優勢 ， 然而 ， 在 實力派 唱將 林立 的 歌壇 ， 歌聲 之外 ， 他們 還 有 什麼 ？ 遠見 雜誌 在 今年 一月號 評選 的 一九九八 「 換軌 趨勢 人物 」 中 ， 張惠妹 與 宋楚瑜 、 董建華 等 十四 個 人 堂堂 入選 ， 該 期 「 發現 都會人 的 新 原 鄉 」 報導 說 ： 張惠妹 的 音樂 讓 外界 重新 發現 原住民 的 音樂 天賦 ， 以及 潛藏 在 聲音 底 處 的 自然 天性 。 「 音樂 中 蘊含 她們 家族 自然 的 生活 方式 ， 而 那 正 是 現代人 失落 的 。 」 「 原住民 在 表演 時 可以 毫不 拘束 的 把 感情 溶入 ， 感情 的 放射 是 直接 、 奔放 的 」 魔岩 唱片 總經理 張培仁 認為 這 是 與 漢民族 幾千 年 來 壓抑 拘謹 的 個性 完全 不同 的 特質 ， 原住民 是 為 快樂 而 唱 ， 因為 享受 在 其中 ， 所以 能 放射出 自然 的 感情 。 台灣 解嚴 以後 人們 都 在 學習 如何 解放 自己 、 打破 框架 ， 看到 張震嶽 的 率性 、 張惠妹 的 縱情 高歌 ， 能 不 被 吸引 ？ 張培仁 指出 ， 另一方面 原住民 樂天 幽默 的 性格 使得 他們 的 語言 有 很多 趣味 ， 不 像 國語 因為 是 官話 ， 難免 文謅謅 的 。 張震嶽 的 「 星期六 的 夜 ， 我 想要 把 妹 」 ， 看 在 習於 用 韻 做 詞 的 人士 眼 中 ， 恐怕 要 消 受不了 。 動力 火車 的 語言 也 有 此 特點 ── 「 沒 事 有事 就 大聲 吼 ， 看看 能否 變 首 歌 」 、 甚或 在 歌曲 當中 穿插 口白 「 ＭｙＤａｒｌｉｎｇ ， 我 真的 好 愛 你 ， 」 ── 想 什麼 說 什麼 、 不 刻意 、 不 背 包袱 ， 果真 顛覆 了 漢人 的 思維 ！ 樂評 專欄 作家 周倩漪 說 歌迷 聽慣 了 原住民 歌唱 的 能量 後 ， 再 聽 軟綿綿 的 歌曲 ， 怎麼 聽得 下去 ？ 聽眾 的 耳朵 尖 了 ， 好 歌曲 、 好 聲音 受 歡迎 ， 進一步 就 能 提供 優秀 的 詞曲 創作 者 發展 的 空間 ， 也 能 刺激 生產 界 不能 老 做 千篇一律 的 作品 。 「 許多 西洋 曲風 如 ＲＢ 、 爵士 等 ， 或 唱腔 上 需要 飆 高音 、 轉音 技巧 的 ， 沒有 動感 、 節奏 ， 就是 唱 不 出來 ， 原住民 天生 的 生命力 為 歌壇 注入 不同 的 氣氛 ， 」 一 位 資深 音樂 工作者 興奮 的