的 楊三郎 ， 在 新生代 畫家 眼 中 ， 成 了 觀念 落伍 、 運作 獨斷 的 象徵 。 然而 楊三郎 依舊 堅信 經得起 考驗 的 繪畫 ， 必須 循序漸進 ， 由 學習 走向 獨創 。 繼續 在 時不我予 的 困境 中 ， 低調 的 支持 台陽 美展 的 命脈 。 楊三郎 的 住家 ， 依舊 是 台陽 美術 協會 會員 聚集 的 地方 ， 許玉燕 依舊 殷勤 地 招待 參與 籌劃 美展 的 畫家 們 ； 畫室 裡 楊三郎 依舊 夜以繼日 投注 生命 熱力 在 自然 風光 的 ， 學生 們 也 經常 帶 著 畫作 前來 請益 。 楊三郎 覺得 ， 一 個 畫家 有 權利 依照 自己 的 意願 來 創作 ， 至於 自己 的 意願 是 「 新 」 或 「 舊 」 ， 根本 沒有 意義 。 對 他 而言 ， 激發 繪畫 創意 的 不 是 五花八門 的 新 觀念 ， 而是 山脈 的 崢嶸 氣勢 、 海浪 的 壯闊 洶湧 、 以及 旭日東昇 的 顫動 。 因此 在 美術館 的 畫作 裡 ， 沒有 反應 新 思潮 的 蛻變 ， 沒有 不同 時期 的 強烈 變化 風格 。 畫作 也 只有 簽名 而 無 年代 落款 ， 因為 楊三郎 隨時 都 可能 把 已經 裱框 的 畫作 再 取出 作 修改 ， 對 他 而言 ， 繪畫 只有 開始 ， 而 無 完成 的 時候 。 楊三郎 覺得 全心全意 的 作畫 ， 達到 無我 的 境界 是 他 最 快樂 的 時候 。 至於 最 痛苦 的 事 ， 莫過於 記者 們 問 他 ： 「 楊 先生 ， 你 的 畫 屬於 什麼 派 ？ 您 的 畫 將來 會不會 變 ？ 」 「 難道 畫 些 別人 不 的 畫 才 叫做 新 ？ 才 算是 有 創意 ？ 」 老 畫家 的 創作 理念 與 戰後 繼起 的 新生代 訴說 著 兩 個 時代 的 不同 理念 。 永恆 的 跫音 美術 浪潮 隨著 時代 更迭 ， 鄉土 運動 繼 之 而 起 ， 當年 質疑 老 畫家 ， 引進 現代 主義 的 新生代 ， 如今 又 被 鄉土 運動 的 畫家 們 質疑 為 脫離 生活 環境 ， 而 老 一 代 畫家 卻 又 再度 被 看重 ， 甚至 引起 炒作 。 在 楊三郎 美術館 裡 ， 可以 發現 畫家 遊歷 各 國 的 寫生 作品 多過 於 生活 的 台灣 ， 因為 大自然 本 是 不 分 國界 。 鄉土 運動 起來 了 ， 楊三郎 依舊 還是 在 大自然 中 表達 他 的 感動 ， 他 覺得 鄉土 是 他 熱愛 的 ， 一 個 人 能 關心 朋友 ， 關心 社會 ， 才能 稱得上 是 愛 鄉 ， 而 非 僅 止於 將 老農 、 古厝 入畫 。 對於 鄉土 運動 ， 楊三郎 依然 有 著 他 氣度 超脫 的 看法 。 由 故居 踩 著 老舊 的 木頭 階梯 登上 老 畫家 的 畫室 ， 五十 年前 特意 設計 的 畫室 有 著 挑高 的 空間 ， 而 為了 畫家 取 光 ， 迎面 是 一 整 面 牆 的 窗戶 ， 一 年 四 季 明亮 的 光線 充滿 著 畫室 的 每 一 個 角落 。 畫室 中央 擺 著 畫家 的 畫架 及 畫家 使用 過 的 油彩 ， 角落 的 架子 上 擺 著 一些 畫家 遊歷 各 國 所 帶回來 的 民藝品 ， 另 一 邊 的 書架 上 擺 著 楊三郎 的 畫冊 日記 、 美術 筆記 ， 還 有 記 著 往來 畫家 的 電話本 。 一 只 將近 有 七十 年 歷史 的 沈重 皮箱 立 在 牆 邊 。 「 過去 出國 回來 ， 伊 總是 很 歡喜 的 打開 這 只 皮箱 ， 因為 裡面 裝 的 大多 是 伊 的 作品 ， 」 睹物思人 ， 許玉燕 在 記憶 的 沈思 裡 輕輕 喟嘆 。 造訪 過 印象派 大師 莫內 故居 的 楊三郎 曾 說 ： 「 那裡 的 一 枝 草 、 一 棵 樹 、 一 陣風 ， 都 引起 我 對 莫內 的 聯想 。 」 而今 人 在 楊三郎 美術館 及 畫室 裡 ， 甚至 是 庭院 裡 的 睡蓮 與 古樹 ， 還 有 白髮 皤皤 的 楊 夫人 身 上 ， 同樣 看到 一 個 堅持 無悔 ， 全 精神 、 全 生命 創作 的 楊三郎 ， 秉 著 對 藝術 的 信仰 ， 留下 永恆 的 畫作 。 終日 徘徊 在 美術館 與 畫室 的 楊 夫人 經常 覺得 ， 楊三郎 在 夜裡 又 回到 畫室 工作 ， 而 美術館 裡 的 畫作 ， 也 似乎 有 被 人 加以 修改 的 痕跡 。 趁著 週六 、 日 走 一 趟 楊三郎 美術館 ， 或許 你 也 可以 與 畫家 的 靈魂 相遇 交會 。 或許 你 也 可以 與 畫家 的 靈魂 相遇 交會 。 台灣 東北角 海岸 出現 兩千 隻 獅子 ？ 今年 四月 成立 的 「 河東堂 」 獅子 博物館 ， 以 獅子 造型 的 各 式