對 當年 的 盛況 記憶 深刻 。 「 小時候 幾乎 家家戶戶 都 在 做 玻璃 ， 」 他 表示 ， 隨著 成本 增加 、 訂單 減少 ， 這 種 盛況 已經 不復 見 。 目前 新竹 大部分 的 玻璃 工藝 屬於 非標準化 、 規格化 、 機器 生產 的 手工 玻璃 或 半 手工 玻璃 。 產品 多半 以 花瓶 、 香水瓶 、 紙鎮 、 天鵝 、 熱帶魚 … 等 迎合 外銷 市場 口味 的 裝飾品 為主 。 中國 玻璃 。 一九八七年 「 琉璃 工房 」 成立 ， 楊惠姍 、 王俠軍 等 人 將 國外 「 工房 玻璃 」 形態 引入 臺灣 ， 並 開始 從 中國 文化 尋找 靈感 ， 與 民俗 、 藝術 或 宗教 結合 ， 如 ： 中國 古代 的 窗櫺 、 鳳 尊 、 魚 躍 、 鐘 鼎 、 獅子 、 飛 虎 、 竹杯 、 佛像 … 等等 ， 名 之 為 「 中國 玻璃 」 。 為 臺灣 的 玻璃 工藝 注入 一 股 新 生命 與 新 風貌 。 以 工房 玻璃 模式 進行 創作 的 琉璃 工房 、 琉園 ， 沒有 外銷 訂單 的 限制 ， 創作 空間 很 廣 ， 但 他們 卻 在 一 開始 思考 創作 路線 時 ， 就 將 作品 定位為 「 工藝 」 ， 而 非 「 純 藝術 」 。 「 藝術家 成名 的 有 幾 個 ？ 設計家 的 作品 很 容易 過時 、 不再 流行 ， 唯獨 具有 民族 特性 與 文化 特色 的 工藝品 是 可以 耐久 的 ， 」 王俠軍 表示 ， 工藝品 的 壽命 較 長 ， 價格 較 大眾化 ， 接受度 也 較 高 。 因此 ， 琉園 的 產品 多 屬於 「 可 傳家 的 」 工藝品 。 事實 上 ， 藝術 的 定義 從來 爭辯 不休 ， 工藝 與 藝術 之間 的 界限 更 是 曖昧 難辨 。 藝評家 蕭瓊瑞 指出 ， 過去 藝術 強調 創造性 、 獨一無二 ， 因此 ， 重複 或 模仿 以往 存在 形式 的 都 非 藝術 。 然而 ， 一九八零年代 以後 ， 又 有 了 不同 的 反省 。 人們 認為 過分 表現 自我 ， 也 可能 喪失 了 很多 既有 文化 與 內涵 ， 於是 工藝 抬頭 ， 也 被 視為 一 種 藝術 。 因此 ， 在 蕭瓊瑞 眼 中 ， 無論 是 新竹 以 臨摹 動植物 、 昆蟲 為主 的 玻璃 工藝 或 琉璃 工房 、 琉園 以 中國 風格 為 素材 的 中國 玻璃 ， 都 代表 臺灣 玻璃 素材 一 種 可喜 的 「 出發 」 ， 也 都 有 「 機會 」 成為 藝術品 。 高度 密合 、 瞬間 成形 。 臺灣 玻璃 工藝 大致 可以 分成 空心 玻璃 、 實心 玻璃 與 拉絲 玻璃 三 大 類型 。 玻璃 製作 方法 很多 ， 從事 玻璃 工作 三十多 年 、 竹塹 （ 新竹 古 名 ） 玻璃 協會 理事長 蔡松平 表示 ， 玻璃 的 技法 不 ， 如 ： 吹製 、 拉絲 、 繪製 、 切割 、 研磨 、 拋光 、 噴砂 、 燒烤 … 等等 ， 創作 空間 相當 大 。 像 近來 市場 上 大 受 歡迎 的 豬公 撲滿 ， 就 是 用 空心 玻璃 吹製 而 成 的 。 而 琉園 厚重 的 金豬 ， 則 是 脫 蠟 鑄造 而 成 。 融熔 玻璃 的 窯爐 溫度 高達 攝氏 一千四百多 度 ， 玻璃 在 燒 得 一 片 通紅 的 爐 中 呈 膏狀 。 用 鐵棒 將 玻璃 自 爐 中 取出 製作 時 ， 膏狀 的 玻璃 宛如 麥芽糖 般 柔軟 。 玻璃 隨著 溫度 的 變化 ， 可以 做 不同 方式 的 創作 。 從 、 九百 度 的 低溫 脫 蠟 鑄造 到 一千三百多 度 的 高溫 拉絲 或 實心 鑄造 … ， 發展 空間 非常 大 ， 也 是 玻璃 創作 令 人 著迷 之 處 。 「 除了 玻璃 外 ， 沒有 一 種 材質 能夠 如此 ， 」 王俠軍 強調 。 玻璃 在 高溫 下 的 接著力 也 是 其它 材質 所 不能 及 的 。 從事 實心 雕塑 創作 的 黃安福 指出 ， 玻璃 可以 燒融 密合 在一起 ， 完全 不 留 痕跡 ； 不 像 陶 或 其它 材質 會 留下 痕跡 。 同樣 經過 高溫 塑型 ， 玻璃 與 陶 的 創作 卻 有 截然不同 的 差異 。 從事 陶 與 玻璃 創作 的 文化 大學 化工系 玻璃 製造 學 兼任 講師 陳玉樹 ， 對 這 兩 種 材質 做 了 一 番 比較 ， 他 表示 ： 「 陶瓷 可以 慢 工 出 細活 ； 玻璃 則 要 在 很 短 的 瞬間 即 完成 ， 因此 難度 較 高 。 」 瞬間 完成 是 玻璃 的 缺點 ， 也 正 是 它 迷人 的 地方 ， 陳玉樹 表示 ， 陶瓷 要 等 一 、 二 星期 陰乾 後 才 能 燒 ， 玻璃 則 立刻 可以 成型 ， 「 可以 立即 滿足 創作 者 的 慾望 」 。 化