知 的 ， 他們 拍攝 的 鏡頭 忠於 題材 中 內蘊 的 本質 及 結構 。 盧米埃 兄弟 的 實況 電影 自然 沒有 企圖 達到 約翰•葛里遜 及 三年代 英國 紀錄片 的 成就 ： 運用 實事 紀錄 或 刻意 地 重演 去 迎合 特定 的 教育 、 政治 與 社會 目的 見 第三 、 四 章 。 盧米埃 電影 本質 上 的 成功 以及 難能可貴 的 地方 正在 於 戴•沃梵 所 說 的 「 對 真實 渾然天成 的 駕馭 harnessing of spontaneity 」 127 。 以 此 ， 他們 利用 觀眾 看到 熟悉 事物 的 活動 畫面 時 產生 的 驚訝 讚歎 ， 確保 了 這 個 寫實 主義 傳統 的 成功 與 延續 ， 他們 對 影像 語言 的 卓越 掌握 也 影響 了 幾 個 攝影家 的 作品 ： 亞傑 Jean-Eugene - Auguste Atget,18571927 、 拉 堤 古 Jacques-Henri Lartigue , 18961987 ， 及 威廉•洛 William Rau , 18551920 。 觀眾 不只 是 透過 視覺 暫留 的 裝置 來 觀看 一 個 平面 上 動作 的 側面 ： 電影 至少 使得 物像 可以 由 小 漸 大 向 觀眾 ★ 逼進 。 盧米埃 選擇 這 個 迎面 而 來 的 角度 是 為 了 將 整 列 火車 都 拍進 畫面 中 若是 從 側面 拍攝 便 不 足以 達到 效果 ， 由 此 盧米埃 在 不知不覺 中 已 加入 一 種 其他 模擬 動作 所 缺乏 的 元素 ， 那 就 是 動感 dynamism 。 盧米埃 兄弟 洞悉 公司 組織 與 資金 的 限制 ， 以及 創造 對 新 產品 需求 的 迫切 ， 同時 為 進一步 加強 新奇 發明 的 吸引力 ， 他們 在 放映 電影 的 時候 一起 投射 彩色 幻燈片 ， 此外 ， 他們 也 對 著 觀眾 拍攝 ， 然後 隔天 再 放給 同 一 觀眾 看 。 盧米埃 不只 在 電影 製作 及 出口 上 為 法國 建立 了 將近 十 年 的 優越 地位 ， 同時 為 這 種 娛樂 定下 了 模式 ， 這 個 模式 是 以 各 種 短片 集合 而 成 的 成 套 節目 ， 內容 則 以 紀錄片 為主 ， 這 種 模式 持續 數 年 並 影響 了 日後 新聞片 的 發展 。 盧米埃 兄弟 之後 的 紀實 電影 一八九四 至 一八九七年 的 幾 年 是 盧米埃 兄弟 成就 中 最 重要 的 時期 ， 之後 在 他們 抉擇 下 ， 兄弟倆 停止 製作 影片 ， 但 他們 的 影響力 仍然 強大 ， 他們 卓越 的 成就 則 鼓舞 了 大 批 模仿 者 競相 分割 市場 大 餅 。 而 在 全 世界 電影 工作 者 的 工作 中 ， 盧米埃式 的 傳奇 普遍 可 見 ： 像 瑞典 的 普羅米歐 Alexandre Promio 及 Kevin Brownlow , The Parade ' s Gone By ( Berkeley : University of California Press , 1968 ) , 2. Williams , 15758. Barnouw , 19. 佛羅曼 Ernest Florman ， 丹麥 的 艾菲爾 特 Peter Elfelt ， 西班牙 的 吉拉伯 Fructuoso Gelabert ， 菲律賓 、 中國 及 西班牙 一帶 的 雷摩斯 Antonio Ramos ， 英國 的 梅斯吉許 ， 還 有 印度 的 哈瓦德加 Harischandra Sakharam Bhatvadekar 及 艾索福里 Abdullaly Esoofally 。 幾 年 之後 ， 非 劇情片 的 題材 及 形式 開始 有 了 改變 ， 名為 實況 影片 actualites 、 紀錄片 documentaries 、 實事論 談 topicals 、 教育 影片 educationals 、 趣味 電影 interest film 、 探險 電影 expedition film 、 旅遊 電影 travel film 及 風景 短片 travelogue 等 ， 在 題材 上 涵蓋 一 個 相當 寬闊 的 範圍 。 當 題材 的 範圍 擴大 時 ， 影片 的 長度 也 隨 之 增加 ， 在 二十世紀 的 最初 幾 年 ， 影片 從 一 分鐘 變成