一 倖免 ， 紛紛 投入 愛情 文藝 的 生產 行列 [ ZW ( 367 ] 白景瑞 先 以 《 今天 不 回家 》 （ 1968 ） 走紅 。 陳耀圻 則 在 拍 了 《 三 朵 花 》 （ 1970 ） 後 ， 回 到 紀錄片 製作 ； 但 一九七五年 ， 《 愛情 長跑 》 成功 ； 從此 便 開始 接拍 大量 愛情 文藝戲 。 陳耀 圻 在 訪談 中 表示 ， 《 愛情 長跑 》 的 票房 成功 ， 使 他 走上 了 商業 電影 的 不歸路 。 此外 ， 劉藝 （ 《 還 君 明珠 雙淚垂 》 ） 、 廖祥雄 （ 《 女 學生 》 ） 也 拍 過 愛情 文藝 電影 ， 但 相較起來 ， 數量 就 少 一 些 。 [ ZW ) ] 。 當然 ， 創作 市場 是 非 常 實際 的 ， 創作 者 的 感受 必然 受到 市場 法則 的 影響 。 這 可能 是 當時 導演 們 紛紛 陷入 武打 或 愛 情 文藝 浪潮 之中 ， 無法 與 商業 市場 保持 距離 的 原因 。 \ = 電影 創作 紛紛 向 商業 機制 臣服 ， 使得 大多數 台灣 電影 不 是 武打 ， 就 是 愛情 文藝 。 連 幾 部 愛 國 政宣 電影 也 都 不免 俗地 添加 武打 或 情愛 場面 。 外交 挫敗 ， 國際 地位 低落 的 七○年代 ， 台灣 就 以 枕頭 、 拳頭 這樣 的 影片 對抗 一切 ； 在 哼哼唱唱 之中 ， 手忙腳亂 地 度過 了 風雨之秋 。 \ = [ BT2 ] 石油 危機 下 的 電影 經濟 \ = [ HT ] 一九七三年 十月 六日 ， 埃及 、 敘利亞 進攻 以色列 ， 第四 次 中東 戰爭 爆發 。 十七日 ， 波斯灣 六 國 宣佈 石油 價格 提高 百分之二十一 ， 七○年代 的 石油 危機 於焉 開始 。 台灣 經濟 向來 依賴 出口 貿易 成長 ， 石油 危機 造成 的 國際 經濟 低迷 以及 物價 波動 ， 對 台灣 產生 相當 不利 影響 。 同時 ， 過去 長 時期 成長 導致 的 通貨膨脹 壓力 、 外交 困境 造成 的 外銷 限制 與 投資 意願 降低 等等 ， 也 都 影響 台灣 經濟 。 為 了 因應 上述 危機 ， 政府 決定 加強 公共 投資 ， 以 十 大 建設 計畫 帶動 經濟 的 持 續 成長 。 \ = 由於 缺乏 直接 的 證據 ， 我們 很 難 說明 電影 工業 是否 受到 石油 危機 與 十 大 建設 的 衝擊 。 理論 上 ， 石油 危機 造成 的 短暫性 收入 緊縮 ， 匯率 制度 變動 ， 以及 兩 次 明顯 的 物價 上漲 [ ZW ( 368 ] 第一 次 在 一九七一 至 七三年 ， 第二 次 在 一九七六 至 七八年 （林鐘雄 ， 1993 ： 91-92 ） 。 [ ZW ) ] ， 應該 會 影響 觀眾 買票 進入 電影院 的 意願 。 同時 ， 十 大 建設 吸收 的 公共 財 ， 也 應當 改變 原本 金融 的 寬鬆 情況 ， 增加 電影 生產 集資 的 困難 。 但 此 一 時期 ， 國民 所得 仍 持續 增長 ， 娛樂 教育 文化 消費 比例 也 恆 保持 在 百分之八 以上 ， 因此 電影 娛樂 的 消費 支出 ， 並 未 明顯 減少 。 一九七 三 年 石油 危機 爆發 ， 七四年 文娛 消費 比例 雖 略 降低 ， 反應 當時 消費 轉趨 保守 的 心理 ， 但 七 五 年 又 迅速 回復 正常 ， 可 見 整體 影響 不 大 。 同時 ， 電影 工業 基本 依賴 民間 資本 自足 ， 資 金 規模 亦 不 大 ， 應 不致 受到 龐大 公共 投資 的 排擠 。 如果說 石油 危機 對 台灣 電影業 有 什麼 清楚 直接 的 影響 ，