， 必須 能 同時 適用 於 全 省 各 個 由 三十 坪 到 五十 坪 大小 不等 的 鏡框式 舞台 劇場 ， 再 加上 場景 時空 轉變 快速 ， 「 婚紗店 」 舞台 空間 更 需 被 彈性 運用 ， 舞台 上 如何 呈現出 真實 生活 中 ， 佔地 一 至 三樓 ， 一樓 接待 ， 二樓 試衣 ， 三樓 或 地下室 是 攝影棚 的 婚紗店 現場 呢 ？ 舞台 設計 和 室 內 設計 最 大 的 不同 ， 亦即 時空 的 自由 打破 ， 舞台 設計 可以 完全 改變 寫實 的 空間 和 隔間 ， 採用 象徵 空間 的 手法 來 表現 ， 或是 賦予 部分 場景 特定 的 裝飾 和 物品 樣式 ， 來 凸顯 那 片 空間 的 特質 ， 也 就 是 「 以 部分 象徵 全體 、 以 象徵 代替 寫實 」 的 作法 。 克華 以為 ， 此時 此刻 台灣 舞台 設計 的 教育 ， 早 該 把 箱型 佈景 （ Box Set ） 的 寫實 觀念 當成 歷史 ， 不 適宜 再 作為 今日 設計 教學 及 理念 的 主要 重點 。 在 這樣 一 個 擁有 寫實 、 回憶 和 真實 相片 （ 攝 自 中山北路 、 愛國東路 婚紗店 招牌 的 實景 ） 的 多元 空間 裡 ， 克華 不 諱言 運用 了 後現代 拼貼 、 錯置 、 並列 等 概念 ， 將 台灣 特有 的 「 後現代 」 婚紗 文化 ， 以後 現代 的 語言 ， 抽取 真實 婚紗店 中 的 元素 ， 重組 出 舞台 上 的 婚紗店 。 整 個 景 可以 說 幾乎 是 一 個 單一 的 單元 景 （ Unit Set ） ， 又 可 作 局部 的 變化 和 處理 ， 創造出 不同 時代 的 女人 ， 戀愛 和 婚姻 的 不同 生活 空間 ， 彼此 完全 開放 ， 上下 左右 都 有 出口 通道 ， 進出 自如 。 那麼 林克華 又 是 如何 選擇 準確 的 婚紗店 空間 和 佈置 的 特質 ， 讓 舞台 的 環境 看起來 更 真實 鮮明 呢 ？ 他 舉例 說道 ： 「 如果 你 曾經 仔細 觀察 過 婚紗店 ， 你 一定 會 發現 ， 其中 常 會 有 一 個 富麗堂皇 、 宮廷式 的 『 大樓梯 』 ， 以 創造 攝影 構圖 上 的 高低 落差 ， 還 有 在 地 狹 人 稠 的 台灣 ， 一般人 很少 有 機會 體驗 豪宅 廣廈 的 氣派 ， 住 的 不 是 公寓 就 是 平房 、 農舍 ， 豪華 的 大型 樓梯 ， 正好 可以 滿足 我們 對 上流 社會 的 幻想 ， 補償 一般 人 所 沒有 的 生活 經驗 。 」 於是 ， 《 複製 新娘 》 中 ， 婚紗 店 裡 就 出現 了 「 樓梯 」 ， 不僅 可 作為 婚紗店 中 的 道具 ， 也 是 通往 二樓 陽台 的 通道 ， 更 是 通往 另 一 個 生活 空間 的 橋樑 。 如同 劇 中 裴裴 外婆家 中 這 段 ， 很 難 在 既有 空間 裡 再 擠出 外婆家 ， 「 二樓 陽台 」 就 成 了 祖孫 密談 的 僻靜 空間 ； 不但 創造 了 一 個 獨立 的 空間 ， 完全 獨立 於 婚紗店 之外 ， 也 創造出 另 一 個 不同 高度 的 表演區 ， 讓 導演 有 另 一 層 空間 可以 調度 。 克華 的 設計 重心 是 將 一切 「 化繁為簡 」 ， 抓住 婚紗店 中 的 空間 和 佈置 特質 ， 加以 重組 拼貼 。 例如 「 鏡子 」 ， 生活 中 沒有 一 個 地方 像 婚紗店 裡 一樣 ， 有 那麼多 鏡子 ， 為 的 是 讓 婚禮 中 的 主角 ， 儘可能 穿上 婚紗 後 攬 鏡 自顧 ，