未 區分開來 。 首先 ， 它 看起來 似乎 像是 十分 眼熟 的 「 城市 交響曲 」 。 像是 透過 一 個 勇往直前 巡迴 各 處 的 電影 攝影師 所 呈現 的 一 個 城市 如何 睡覺 、 醒來 、 工作 及 遊戲 的 社會 橫切面 ， 但是 即使 僅 把 它 當做 一 部 「 城市 交響曲 」 而 不 是 部 革命性 的 電影 實驗 作品 ， 它 也 輕易 地 便 超越 了 另 一 部 常 用來 對比 的 名作 ： 華特 • 魯特曼 的 《 柏林 ： 城市 交響曲 》 。 這 兩 部 電影 都 關注 當時 城市 現實 的 面貌 而 不 是 歷史 的 重建 或 重現 。 而 因為 戰爭 動員 起來 的 日本 電影 工業 「 擴張到 同盟國 不能 想像 的 程度 」 （ Anderson and Richie 147 ） 。 他們 不但 製作 了 紀錄 日本 軍事 勝利 的 長片 。 日本 在 戰前 拍攝 有關 中國 的 非 劇情片 已 創造 紀錄片 及 新聞片 的 需求 ， 日本 政府 也 曾 佈告 它們 應 在 大多數 日本 戲院 上映 。 這些 影片 包括 了 《 馬來亞 戰爭 紀錄 》 （ Malayan War Record / с я み 戰記 , 1942 ） ， 這 是 部 有 各 種 戰鬥 鏡頭 的 編輯 影片 ， 《 天空 的 神兵 》 （ Divine Soldiers of the Sky / 空 ソ 神 兵 , 1942 ） 是 部 描寫 傘兵 部隊 故事 的 影片 ， 此外 《 轟炸 沉沒 》 （ Sunk Instantly / 轟 沉 , 1943 ） 一 片 「 比 任何 一 部 劇情片 更 能 使 後方 的 百姓 了解 戰爭 的 真實 」 （ Anderson and Richie 147 ） 。 所有 這些 政府 的 宣傳片 和 許多 當時 的 劇情 長片 一樣 ， 都 是 用來 激勵 日本 國民 為 求 戰勝 的 決心 必須 做出 個人 的 犧牲 （ 包括 自殺 ） 。 從 一九四四年 開始 ， 電影 底片 缺乏 而 轟炸 日增 ， 日本 電影 更 狂熱 地 灌輸 日本 百姓 有關 傳統 武士道 中 無我 的 神風 精神 。 在 同盟國 與 軸心國 影片 的 比較 之中 ， 很 清楚 可以 看出 日本 影片 的 特徵 是 ， 幾乎 沒有 敵人 出現 。 除此之外 ， 有 幾 部 值得 一 提 的 片子 Welch ( 43 ) 及 Hull ( 206-07 ) 都 指出 政治 電影 的 製作 急遽 衰退 。 詳見 Wide Angle 上 的 兩 篇 文章 1.4 ( 1977 ) : Peter B .
 
High , The War Cinema of Imperial Japan and its Aftermath , 19-21, and Tadao Sato , War as a Spiritual Exercise : Japans National Policy Films , 22-24. 亦 見 Donald Richie , Mono No Aware , Film Book 2, 是 為 了 提高 日本人 對 印尼 及 澳洲 的 興趣 ， 兩 個 國家 日後 都 會 與 日本 為敵 ， 但 它們 對 日本 的 戰略 地位 均 十分 重要 。 義大利 義大利 的 法西斯 獨裁 者 墨索里尼 不僅 明瞭 電影 的 政治 潛力 ， 同時 對 義大利 電影 工業 也 顯露 了 高度 的 興趣 。 墨索里尼 在 一九二四年 就 創立 了 「 電影 教育 聯盟 」 （ LUnione Cinematografica Educativa , 簡稱 LUCE ） 製作 義大利 的 非 劇情 電影 （ 包括 新聞片 及 紀錄片 ） 並 檢查 同 類 的 外國 影片 。 一九三四年 ， 他 跟隨 著 德國 的 模式 ， 將 政權 中 對 傳播 法西斯 主義 及 電檢 制度 的 責任 轉移至 出版 與 宣傳部 。 同年 ， 為 刺激 影片 製作 ， 墨索里尼 再 創立 了 國立 中央 電影 學院 （ Centro Sperimentale della Cinematografia ） ， 該 校