他 上任 之後 隨即 重組 政府 各 部門 。 原來 在 威靈頓宮 轄下 的 戰事 宣傳 活動 雖然 布朗 羅列 了 《 軍需品 工人 》 ， 但 The National Film Archive Catalogue , Part II , Silent Non-Fiction Films 18951934 ( London , 1960 ) 中 卻 未 列 ， 而 代 之 以 由 軍需部 製作 的 無 片名 的 影片 Women ' s Munitions Work ( 1917 ) 。 同樣 的 ， 布朗 羅列 了 《 齊柏森 飛船 的 毀滅 》 , 而 The National Film Archive Catalogue , Part I , Silent News Films 18951933 ( London , 1965 ) 則 未 列 ， 代 之 以 兩 部 《 Zeppelin Destroyed 》 , 皆 由 Topical Budget 製作 ， 一 部 製 於 一九一六年 九月 四日 ， 另 一 部 則 為 一九一七年 三月 二十六日 。 布朗羅 指出 《 索 美 之 戰 》 1916 深深 地 震驚 了 英國 的 觀眾 ， 因為 他們 當時 對 現代 戰爭 所 知 有限 ， 不過 美國 觀眾 倒 沒有 受到 什麼 感動 ； 參見 The War , The West and The Wilderness 。 部門 被 他 新設 的 資訊部 Department of Information 取代 。 同時 下面 也 設有 新聞 及 電影處 。 之後 ， 一九一八年 二月 由 比 佛 布魯克 爵士 Lord Beaverbrook 出任 資訊 部長 。 儘管 大戰 之前 ， 電影 在 英國 已 受到 大眾 的 喜愛 ， 但 要 到 一九一四年 以後 ， 電影 才 從 一 種 新奇 的 事物 變成 英國 社會 中 一 種 被 承認 的 現象 ， 而 戰爭 影片 在 其間 扮演 了 重要 的 角色 ， 桑德斯 與 泰勒 寫道 ： 銀幕 上 影像 的 衝突 其實 使 盟國 軍隊 的 英勇 表現 及 德軍 製造 的 戰爭 恐懼 變得 個人化 ， 此 種 個人化 使 全體 國民 凝而為一 。 但 在 這 之前 ， 儘管 電影 有 些 偶然 的 成功 ， 威靈頓宮 一直 把 電影 當做 是 大多數 國家 工人 階級 的 聖經 ， 尤其 是 在 高文盲 的 地區 。 其後 ， 英國 對 這 種 宣傳片 知性 的 投入 顯示 它 真正 的 潛力 尚 有 廣大 的 部分 末經 開發 ， 而 一直 到 資訊部 成立 ， 電影 的 主要 吸引力 才 在 家庭 、 盟國 及 中立國 之間 充分 被 利用 。 130 早期 的 英國 戰爭 電影 包括 了 攝於 一九一四年 的 《 身處 當時 的 人 》 Men of the Moment 、 《 突曼德城 的 毀滅 》 Termonde in Ruins 、 《 倫敦 河濱 大道 戰事 系列 》 Strand War Series 、 《 歐洲 大戰 》 The Great European War 。 而 以 盟軍 觀點 拍攝 的 影片 則 為 一九一五年 的 《 與 俄軍 同 在 》 With the Russian Army : Artillery in Action Before Przemysl ， 一九一六年 的 《 與 前線 盟軍 同 在 》 At the Front with the Allies 、 《 在 法國 某 處 》 Somewhere in France ， 一九一七年 的 《 一 次 世界 大戰 即景 》 Scenes of the First World War 、 《 與 德軍 交火 》 On the Firing Line with the Germans 、 《 戰火 中 的 奧地利 》 Austria at War 、 《 U-35 戰船 的 作戰 日記 》 The Log of the U-35 ， 還 有 一 部 以 德軍 潰敗 場面 來 鼓舞 士氣 的 影片 《 阿拉斯 戰役 中 撤退 的 德軍 》 Retreat of the Germans at Battle of Arras 。 雖則 大部分 盟軍 宣傳片 均 由 英國 拍攝 ， 也 有 出自 法國 與 義大利 的 第一 次 大戰 非 劇情片 ， 法國 出品 的 電影 包括 一九一六年 的 《 與 法國 並肩