Hill , 1981 ) .
 
亦 參見 史蒂芬•尼爾 前面 的 論述 。 在 旁白 運用 方面 ， 納粹 補充 了 影像 的 未 盡 之 處 ， 他們 的 意圖 在於 加深 觀眾 的 印象 ， 而 不僅 只 於 資訊 的 告知 ， 此外 他們 還 利用 地圖 與 人類 神經 系統 在 圖樣 上 的 相似性 來 暗示 征服 乃是 一 種 自然 的 現象 。 納粹 運用 龐大 的 新聞片 資料 ， 特別 由 不同 前線 所 拍攝 下來 的 鏡頭 ， 重新 剪接 成為 「 德國人 一 週 報導 」 （ German Weekly Review/Deutsche Wochenschau ） 及 各 種 長片 ， 而 擄獲 的 敵國 影片 也 用來 製作 了 許多 反敵 的 片子 。 另外 ， 納粹 將 許多 黑人 與 德國人 的 特寫 鏡頭 相互 對比 ， 用來 支持 所謂 的 「 優等 民族 」 的 理論 。 在 音樂 方面 ， 也 如 英 美 的 戰爭 影片 一樣 ， 納粹 用 音樂 來 加強 與 塑造 觀念 ， 除此之外 ， 音樂 也 用來 暗示 像是 一 輛 英國 坦克 變成 一 個 兒童 玩具 的 轉變 ， 它 也 用以 除去 德國 軍人 臉 上 的 倦怠 或 把 幾 個 德國 軍人 弄成 像 整 個 德國 陸軍 在 前進 的 印象 。 這些 納粹 宣傳片 中 的 形式化 、 壯觀 場面 及 非 現實感 都 暗示 了 一 個 烏托邦式 的 夢幻 。 這些 與 佛利茲•朗 （ Fritz Lang ） 的 《 大都會 》 （ Metropolis , 1926 ） 非常 相近 ， 不過 也 難怪 ， 因為 據 報導 《 大都會 》 是 希特勒 最 喜歡 的 電影 。 《 大 》 片 對 自動 機械 裝置 管理 者 與 他 機器人 般 的 臣民 之間 的 生動 對比 ， 恰恰 為 首領 （ 希特勒 ） 與 他 的 國民 之間 的 關係 創造 了 一 個 範例 ， 而 《 意志 的 勝利 》 則 是 這 個 範例 的 具體 實現 （ 見 第六 章 ） ， 本 片 在 莊嚴 的 祈禱 中 描寫 希特勒 及 他 的 活動 ， 而 一般 百姓 及 事件 則 通常 以 一 種 家庭 、 家族 及 宗教 的 虛情假意 來 描寫 ， 在 他 的 眼 中 百姓 並 不 是 個別 存在 的 人 ， 他們 不過 是 巨大 超人 機器 中 一 個 微不足道 的 部分 而已 。 納粹 創造 了 一 個 對 新 世界 的 寬闊 視野 ， 他們 不僅 描寫 了 對 「 德意志 千 年 」 榮譽 的 參與 及 提倡 亞利安 「 種族 優越 論 」 ， 他們 也 宣導 反 猶太 主義 、 「 最後 終結 」 、 反 工會 及 征服 世界 等 理念 。 儘管 如此 ， 除了 佛列茲 • 希普勒 的 《 不朽 的 / 迷失 的 猶太人 》 是 部 非 劇情片 之外 ， 其他 反 猶太 最力 的 影片 諸如 艾瑞克 •瓦謙 內克 （ Erich Waschneck ） 的 《 猶太 大 財閥 》 （ The Rothschilds/Die Rothschilds , 1940 ） 與 維艾特•哈朗 （ Veit Harlan ） 的 《 猶太 嫌犯 》 （ The Jew Suss/Jud Suss , 1940 ） 都 是 採 院線 發行 的 劇情片 。 雖說 納粹 深信 電影 深 具 娛樂 及 教育 的 力量 ， 但 他們 的 藝術 被 種族 優越 論及 軍事 暴政 等 墮落 的 意識 型態 所 束縛 ， 因此 最後 他們 利用 戰地 特派員 身處 險境 以及 冒死 追求 畫面 的 事實 ， 呈現 畫面 背後 的 故事 ， 就 像 英國 曾 出品 的 《 戰火 下 的 攝影 人員 》 。 被 運用 電影 為 自由 服務 的 一 方 擊敗 ， 納粹 的 宣傳片