主義 手法 的 場景 佈置 及 燈光 配置 。 因此 ， 雖然 德國 表現 主義 運動 的 黃金 時代 僅有 七 年 ， 但 在 做為 表現 電影 風格 的 趨勢 上 卻 從 沒 止息 過 。 法國 印象主義 和 超現實 主義 1918 ∼ 1930 法國 的 默片 時代 有 一些 不同於 古典 好萊塢 敘事 形式 的 電影 運動 ， 如 抽象 電影 、 達達 電影 。 但 這些 電影 運動 並 不 完全 侷限 在 法國 ， 所以 我們 把 他們 留在 國際 前衛 電影 運動 的 篇幅 中 討論 。 但 還 有 兩 個 相對於 美國 影片 製作 模式 、 且 相當 具 地域性 的 電影 運動 。 第一 個 是 印象主義 運動 ， 雖然 存在 電影 工業 體系 中 ， 它 仍 屬於 前衛 製作 。 許多 印象派 導演 在 一 開始 都 是 先 為 大 片廠 拍片 ， 因為 有 些 前衛 影片 能 讓 片廠 確實 賺錢 。 直到 二年代 中期 ， 大部分 人才 成立 自己 的 公司 獨立 製片 ， 但 依然 向 大 片廠 租借 設備 器材 ， 並 透過 大 發行商 來 發行 影片 ， 所以 算是 依然 維持 在 主流 商業 製作 體系 中 。 第二 個 是 超現實 主義 運動 ， 它 卻 存在 於 電影 商業 製作 體系 之外 ， 與 其他 方面 藝術 的 超現實 運動 同盟 一樣 ， 靠 私人 贊助 來 獲得 拍片 資金 。 在 這 ， 二年代 的 法國 展現 的 是 一 個 驚人 的 實例 ， 因為 它 讓 截然不同 的 電影 運動 能 同時 存在 於 同 一 個 時間 與 空間 中 。 印象主義 Impressionism 第一 次 世界 大戰 對 法國 電影 工業 而 言 是 一 項 重大 打擊 ， 不但 原來 電影 工作 人員 被 徵召 ， 片廠 也 都 配合 戰時 任務 ， 法片 出口 幾 成 停滯 。 且 由於 兩 大 片廠 百 代 和 高蒙 Leon Gaumont 擁有 許多 連鎖 戲院 ， 需要 片源 ， 1915年 美國片 很 快 即 大舉 進入 法國 。 由 佩兒 • 懷特 Pearl White 、 道格拉斯 • 范朋克 、 卓別林 與 湯瑪斯 •因斯 的 電影 ， 以及 由 狄•米勒導 的 《 矇騙 》 ， 以及 威廉•哈特法語 暱稱 他 為 Rio Jim 的 影片 ， 好萊塢 電影 在 1917 年 末 遂 主宰 了 整 個 法國 影片 市場 。 戰後 ， 法國 電影 工業 仍 沒有 復原 ： 二年代 看 好萊塢 影片 的 法國 觀眾 是 看 本土 影片 觀眾 的 八 倍 。 法國 電影 工業 於是 採取 了 幾 種 收復 電影 市場 的 措施 ， 如 套用 好萊塢 製片 模式 及 類型 。 但是 藝術 上 的 重要 里程碑 還是 由 一些 電影 公司 力 捧 的 年輕 導演 們 所 建立 ： 亞伯•岡斯 、 路易斯•狄里克 Louis Delluc 、 傑敏•屈拉克 、 馬索•何 比 Marcel LHerbier 和尚 • 艾普斯汀 。 這些 導演 與 他們 的 前輩 非常 不同 。 上 一 代 的 人 認為 電影 是 求 商業 利潤 的 工藝品 ， 他們 這 一 代 反而 認為 電影 可 與 詩 、 繪畫 與 尤其 是 音樂 ， 同樣 是 一 門 藝術 。 他們 認為 電影 有 純粹 做為 藝術 的 本質 ， 而 無需 借助 劇場 或 文學 的 傳統 不 過 ， 印象主義 運用 了 象徵 詩 理論 來 界定 該 藝術 中心 暗喻 及 流逝 的 感動 。 另外 ， 美國 影片 的 充沛 精力 與 活力 也 令 他們 印象 深刻 ， 他們 將 卓別林 比喻成 尼金斯基 Nijinsky ， 而 Rio Jim 的 電影 比成 《 羅蘭 之 歌 》 The Song of Roland 。 而且 他們 還 認為 電影 尤其 是 一 個 讓 藝術家 來