性格 ， 其 作品 絕不 是 無中生有 的 原創 ， 而是 具有 布希亞 所 言 的 挪用 特質 ， 他們 必須 根據 既有 的 狀態 ， 再 賦 以 新義 或 新生 的 可能 。 生態 藝術家 具有 個 人 精神性 與 走入 群眾 的 世俗性 ， 但 他們 的 藝術性 在 那裡 呢 ？ 另外 ， 生態 藝術 又 與 建築 、 自然 環境 、 社會 系統 等 領域 交疊 ， 兼具 美學 與 反 美學 雙重 對立 的 性格 。 這些 悖論 在 1970年代 早已 產生 ， 但 當時 的 前衛 藝術家 畢竟 是 少數 ， 三十 年 後 ， 前衛性 被 當代性 取代 ， 大多數 當代 藝術家 都 承續 了 這些 藝術 新 定義 ， 以 更 大 的 勢力 存在 於 藝壇 ， 同時 也 激起 了 新 的 挑戰 ： 這 新 類型 藝術 的 評定 標準 在 那裡 ？ 誰 來 界定 其 多重 專業 的 水平 呢 ？ ■ 與 機制 論述 聯結 生態 藝術家 的 行動 ， 也 反映出 地域性 和 全球化 交疊 與 矛盾 的 共有 場域 ， 而 觀眾 則 在 他們 搜集 、 羅列 與 再現 的 物質 變化 中 ， 看到 「 過去 」 和 「 未來 」 。 他們 的 前輩 可以 涵括 到 前述 二十世紀 的 藝壇 名將 ， 波依斯 、 卡布羅 、 哈克 等 人 。 先期 者 較 傾 於 社會性 議題 的 揭露 ， 而 新 一 代 創作 者 則 溫和 許多 ， 傾 於 以 研究 態度 取代 即興 演出 。 至於 與 生態 藝術 有關 的 文化 論述 ， 在 阿多諾 、 巴特 （ Roland Barthes ） 、 傅柯 等 人 有關 空間 和 系統 的 著作 都 可 找到 申論 。 1980年代 中期 ， 杜威 （ John Dewey, 1859-1952 ） 提出 的 《 美學 即 經驗 》 也 曾 一度 捲土 而 來 ， 被 文化論 者 視為 生活 實踐 美學 的 重要 理論 依據 ， 當代 美學 研究 者 舒斯特曼 （ Richard Shusterman ） 、 古曼 （ Nelson Goodman ） 等 人 還 將 這 論述 申述 成具 時代 新意 的 「 實用 主義 美學 」 （ Pragmatism ） ， 提出 新 對 辯 。 至 20 世紀 末 開始 ， 透過 藝術 理念 而 提出 生活 與 生態 上 的 議題 關懷 的 藝術家 愈來愈 多 ， 他們 雖 非 明星式 的 表現 者 ， 但 也 築構出 一 支 具 脈絡 的 藝術 族群 。 這 批 藝術家 沒有 反諷 或 調侃 城鄉 落差 或 文化 差異 ， 雖說 是 社區 行動 ， 也 沒有 飆 不同 族裔 文化 之 本色 ， 而是 從 社區 生活 著手 ， 走 公眾 生活 與 社會 生態 之 系統 路線 ， 在 文化 中心 、 藝廊 、 公共 場所 作 非 營利 的 生態展 。 從 1990年代 至今 ， 「 當代 生態 藝術史 」 不僅 一度 佔 了 藝壇 前鋒 位置 ， 並且 成為 總體 藝術史 的 一 部分 ， 還 與 人類學 、 自然 科學 、 經濟學 搭上 關係 。 這些 生態 藝術家 涉及 的 公共 領域 甚 廣 ， 包括 了 勞工 問題 、 污染 問題 、 人口 問題 、 能源 問題 、 動物 保護 、 森林 保護 、 人權 問題 、 社區 參與 、 人際 溝通 等 方向 。 而 共同 的 態度 ， 乃是 建立 在 「 地球 是 我們 的 家 」 ， 因此 ， 它 具有 地域性 ， 也 具有 全球觀 。 ■ 與 環保 論述 聯結 生態 藝術 亦 兼具 哲學觀 和 教育性 ， 當 藝術家 在 自然 與 文化 之間 尋求 人文 關係 時 ， 也 往往 考慮 了 人 在 生態 中 所 可能 的 專業 操控力 （ Dominion ） 。