反映出 地域性 和 全球化 交疊 與 矛盾 的 共有 場域 ， 而 觀眾 則 在 他們 搜集 、 羅列 與 再現 的 物質 變化 中 ， 看到 「 過去 」 和 「 未來 」 。 他們 的 前輩 可以 涵括 到 前述 二十世紀 的 藝壇 名將 ， 波依斯 、 卡布羅 、 哈克 等 人 。 先期 者 較 傾 於 社會性 議題 的 揭露 ， 而 新 一 代 創作 者 則 溫和 許多 ， 傾 於 以 研究 態度 取代 即興 演出 。 至於 與 生態 藝術 有關 的 文化 論述 ， 在 阿多諾 、 巴特 （ Roland Barthes ） 、 傅柯 等 人 有關 空間 和 系統 的 著作 都 可 找到 申論 。 1980年代 中期 ， 杜威 （ John Dewey, 1859-1952 ） 提出 的 《 美學 即 經驗 》 也 曾 一度 捲土 而 來 ， 被 文化論 者 視為 生活 實踐 美學 的 重要 理論 依據 ， 當代 美學 研究 者 舒斯特曼 （ Richard Shusterman ） 、 古曼 （ Nelson Goodman ） 等 人 還 將 這 論述 申述 成具 時代 新意 的 「 實用 主義 美學 」 （ Pragmatism ） ， 提出 新 對 辯 。 至 20 世紀 末 開始 ， 透過 藝術 理念 而 提出 生活 與 生態 上 的 議題 關懷 的 藝術家 愈來愈 多 ， 他們 雖 非 明星式 的 表現 者 ， 但 也 築構出 一 支 具 脈絡 的 藝術 族群 。 這 批 藝術家 沒有 反諷 或 調侃 城鄉 落差 或 文化 差異 ， 雖說 是 社區 行動 ， 也 沒有 飆 不同 族裔 文化 之 本色 ， 而是 從 社區 生活 著手 ， 走 公眾 生活 與 社會 生態 之 系統 路線 ， 在 文化 中心 、 藝廊 、 公共 場所 作 非 營利 的 生態展 。 從 1990年代 至今 ， 「 當代 生態 藝術史 」 不僅 一度 佔 了 藝壇 前鋒 位置 ， 並且 成為 總體 藝術史 的 一 部分 ， 還 與 人類學 、 自然 科學 、 經濟學 搭上 關係 。 這些 生態 藝術家 涉及 的 公共 領域 甚 廣 ， 包括 了 勞工 問題 、 污染 問題 、 人口 問題 、 能源 問題 、 動物 保護 、 森林 保護 、 人權 問題 、 社區 參與 、 人際 溝通 等 方向 。 而 共同 的 態度 ， 乃是 建立 在 「 地球 是 我們 的 家 」 ， 因此 ， 它 具有 地域性 ， 也 具有 全球觀 。 ■ 與 環保 論述 聯結 生態 藝術 亦 兼具 哲學觀 和 教育性 ， 當 藝術家 在 自然 與 文化 之間 尋求 人文 關係 時 ， 也 往往 考慮 了 人 在 生態 中 所 可能 的 專業 操控力 （ Dominion ） 。 此 專業 操控力 包括 以 自然 科學 的 智識 ， 美學 的 形式 ， 對 自然 或 所 居 生態 進行 觀察 、 保存 、 經營 、 維護 、 再 造 等 行為 。 這些 公共性 的 參與 ， 使 生態 藝術家 成為 最 需要 爭取 公共 合作 機構 的 藝術 行動 者 ， 他們 必須 進入 政府 行政 體系 、 居民 生活 系統 ， 以便 獲得 允許 與 合作 機會 。 他們 當中 不 乏 是 公民 團體 內 的 有識之士 ， 或是 擁有 決策權 的 領導 者 ， 並且 也 明白 其 運動 目標 在於 取得 自然 與 建物 工程 之間 的 和諧 與 平衡 關係 。 他們 如同 「 實用 主義 者 」 ， 重視 經驗 、 功能 與 關係 ， 其 美學 的 爭論 不 是 「 什麼 是 藝術 ？ 」 ， 而是 「 什麼 時候 是 藝術 ？ 」 這些 性質 也 激起 不少 議論 ， 一般人 不 是 很 容易 視 他們 的 研究 和 行動 為 一 種