美學 上 ， 與 新 古典 主義 相抗 的 是 浪漫 主義 ， 他們 的 共同 來源 是 法國 大 革命 ， 但 卻 逐漸 各 事 其 主 。 1820 ～ 1830 年 間 ， 這 兩 支 的 分別 才 明朗 起來 ， 浪漫 主義 變成 激進 分子 的 選擇 ， 而 新 古典 主義 則 變成 權威 人士 的 信條 。 表面 上 ， 經歷 了 1830 年 以來 的 兩 次 革命 ， 許多 法國 藝術家 開始 對 學院派 所 強調 的 歷史性 和 神話性 題材 、 空泛 的 理想 主義 失去 興趣 ， 轉而 往 日常 生活 、 貧苦 大眾 和 自然 風景 來 找尋 創作 靈感 ， 寫實 主義 於焉 誕生 。 然而 ， 藝術 風格 背後 的 人文 脈絡 與 社政 風氣 息息相關 。 1880 ～ 1900 年 的 蒙馬特 文化 不 是 沒有 來由 的 文藝 特區 ， 從 他們 的 生活 美學 和 媒宣 使用 方式 ， 都 看 得 出 他們 承繼 了 前者 的 文化 資產 ， 只 不過 物 極 必 反 地 找到 一 個 可 寄居 與 共生 的 據點 。 新舊 交替 中 的 蒙馬特 人文 氣質 一般 藝術史 將 第三 共和 之前 的 巴黎 藝術 團體 泛稱 印象派 ， 他們 以 講究 光線 的 科學 研究 和 布爾喬亞 日常 生活 主題 為 特色 。 1870年代 普法 戰爭 和 內亂 結束 ， 社會 主流 更 是 倡導 自由 與 平等 的 未來 憧憬 ， 鼓勵 雷諾瓦 （ Pierre Auguste Renoir ） 那 種 布爾喬亞式 甜美 愉悅 的 常民 景觀 ， 以 顯示 平民 均 享 的 昇平 社會 。 相對於 巴黎 的 沙龍 社會 ， 世紀 末 最後 十餘 年 ， 另 一 支 年輕 的 蒙馬特 文藝 居民 ， 卻 承續 了 1850 年 中期 的 寫實 主義 ， 以及 1870 ～ 1880 年間 一度 潛出 的 自然 主義 （ Naturalism ） 。 自然 主義 在 技法 上 同樣 重視 科學 ， 但 在 精神 上 則 重視 人本 ， 小說家 左拉 （  ile Zola ） 為 重要 文宣 鼓吹 之 一 ， 這 支 運動 將 題材 轉向 風俗 寫實 ， 描繪 了 農工 藍領 階層 的 生活 。 蒙馬特 文化 是 一 代表 ， 它 以 民間 文人 、 騷客 、 遊民 的 品味 為主 ， 在 藝術史 長河 裡 ， 這 時空 的 藝術家 被 稱為 「 頹廢 主義 」 。 事實 上 ， 他們 的 藝術 血脈 也 承繼 了 後期 洛可可 的 感傷 、 肉慾 、 情色 ， 古典 主義 的 人道 思維 ， 浪漫 主義 的 誇張 ， 寫實 主義 的 觀察 等 因子 。 相對於 印象主義 裡 的 陽光 公園 與 幸福 家居圖 ， 他們 把 鏡頭 轉向 社會 另 一 隅 ， 補充 了 另 一 個 現實 社會 也 有的 歡娛 與 艱苦 。 另外 ， 第三 共和 的 巴黎 正在 邁向 國際化 階段 。 1889年 ， 「 萬國 博覽會 」 （ International Exposition ） 在 巴黎 舉行 ， 除了 象徵 工業 科技 的 新 地標 「 艾菲爾 鐵塔 」 成為 眾人 矚目 的 焦點 外 ， 巴黎 近郊 的 蒙馬特 ， 同年 新 開幕 的 歌舞 表演廳 「 紅 磨坊 」 ， 則 成為 另 一 個 尋歡作樂 的 旅遊 景點 。 「 紅 磨坊 」 在 1889年 造成 的 轟動 ， 主要 歸功 於 磨坊 經理人 扎拉 （ Zidler ） 與 畫家 兼 插畫家 威列特 （ Willette ） 的 設計 。 他們 將 一 個 巨大 的 紅色 風車 裝飾 在 大門 口 上方 ， 可 隨 風 輪轉 ； 內部 則 是 大型 的 表演 舞台 ； 花園 有 露天 吧 台 ， 還 有 一 隻 具 異國情調 的 塑膠 大象