出版 者 （ 當然 包括 雜誌 和 副刊 編輯 ） 的 鼓勵 ， 出版社 編者 在 某 種 程度 上 替 讀者 決定 了 該 閱讀 哪些 作品 或 不 該 讀 哪些 作品 ， 甚至 也 回溯到 作者 那邊 ， 決定 作者 的 寫 或 不 寫 （ 不 出版 也 就 等於 未 寫 ） ， 決定 作者 該 寫 哪 種 類型 的 作品 ； 換言之 ， 作品 能否 流行 ， 能否 為 多數 讀者 所 接受 ， 一大半 的 責任 都 落在 使 作品 從 作者 藉由 它 傳播出去 的 這 個 「 轉換 （ 傳遞 ） 者 」 的 身 上 。 有鑑於此 ， 文學 的 研究 ， 不只 是 要 從 過去 專注 於 作者 、 作品 （ 文本 ） 之上 轉而 側重 讀者 身 上 ， 從 文學 傳播 的 角度 言 ， 更 要 放 在 「 編者 」 這 個 角色 上 … … 。 （ 頁 30 ） 台灣 女性 小說 的 一 大 特色 就 是 其 暢銷性 。 而 作品 是否 能夠 刊載 出版 ， 是否 暢銷 ， 與 主流 媒體 的 支援度 有 密切 的 關係 。 從 潘人木 的 《 漣漪 表妹 》 到 成 英姝 的 《 公主 徹夜 未 眠 》 ， 多數 大家 所 知道 的 台灣 女性 作家 作品 的 問世 都 透過 主流 媒體 （ 見 附錄 二 ） 。 但是 ， 如 眾所周知 ， 從 日據 時代 到 解嚴 ， 主流 媒體 傳播 受 政治力 的 影響 不 可謂 不 深 （ 參見 葉石濤 1987 ； 彭瑞金 1991 ； 向陽 1992 ； 莊宜文 1997 ） 。 也 因此 ， 站 在 反對 運動 立場 的 台灣 文學 史家 對 主流 媒體 所 推銷 的 作品 向來 深懷 戒心 。 五○年代 活躍 於 台灣 文壇 的 女 作家 多數 是 隨 國民 政府 逃難 來 台 ， 與 官方 組織 「 中國 文藝 協會 」 、 「 中國 青年 寫作 協會 」 、 「 台灣 婦女 寫作 協會 」 等 往來 甚密 （ 參見 尹唯緯 1994 ） 。 她們 的 作品 得以 問世 與 當時 報刊 、 文學獎 主流 媒體 的 政治 取向 不無 關連 。 當然 ， 當時 政治 環境 的 肅殺 氣氛 ， 也 大幅度 壓縮 了 意識 形態 批判性 創作 的 空間 ； 著墨 於 家庭 、 男女 關係 的 小說 的 流行 顯然 也 有 其 特定 的 時代 脈絡 （ 葉石濤 1987 ， 頁 96 ） 。 至於 一向 為 觀察 台灣 女性 文學 現象 者 所 津津樂道 的 八Ｏ年代 「 閨秀 文學 」 ， 其 興起 與 當時 政府 打壓 「 鄉土 文學 」 的 政治 干預 不無 關連 （ 呂正惠 1992 ） 。 就 台灣 文學 場域 隱含 的 政治 勢力 鬥爭 而 言 ， 解嚴 前 的 台灣 女性 小說 在 有 相當 大 的 比例 透過 政府 強力 干預 的 主流 媒體 出爐 ， 或 直接 或 間接 為 主流 政治 勢力 服務 （ 呂正惠 1992 ； 張誦聖 1994 ） 。 在 此 情況 下 ， 我們 可以 理解 ， 即使 作品 本身 在 性別 議題 或 其他 層面 有 其 顛覆性 ， 也 難得 親 反對 運動 立場 的 台灣 文學 論述 者 垂青 。 另外 一 個 影響 女性 小說 創作 入史 的 原因 則 來自於 台灣 女性 小說 的 暢銷性 。 撇開 台灣 殖民 歷史 中 主流 媒體 受控 於 政治 干預 的 因素 不 談 ， 在 文學 批評 傳統 裡 ， 作品 的 暢銷 與 其 藝術性 往往 被 視為 有 衝突 之 處 。 根據 Terry Lovell （ 1987 : 78-9 ） 研究 英國 小說 時 所 提出 的 看法 ， 小說 的 緣起 與 資本主義 市場