從 1940 年 7 月 的 近衛 新 體制 ， 以及 伴隨 而 來 的 10 月 的 大政翼 贊會 的 形成 以來 ， 在 體制 方面 積極 地 打出 以前 幾乎 不 曾 有 過 的 文化 政策 ， 介入 文化 活動 的 結果 ， 在 演劇 方面 ， 於 1941 年 2 月 有 日本 演劇 協會 成立 ， 在 音樂 方面 ， 於 同年 9 月 有 日本 音樂 文化 協會 設立 總會 的 舉行 等等 ， 在 各 個 領域 ， 對於 「 配合 國策 」 團體 的 組織 一元化 統合 的 動作 都 同時 進行 的 時代 。 呂赫若 所在籍 的 東寶 是 在 1932年 創立 的 ， 是 由 在 近 衛 新 體制 裡 擔任 過 工商 大臣 的 小林 一三 所 領導 的 新興 的 演劇 、 電影 產業 。 小林 一三 的 演劇觀 的 根本 觀念 是 以 「 明朗 而 快活 」 的 西洋 音樂 做 基調 的 一 種 新 國民劇 的 創設 ， 小林 的 這 種 演劇觀 可 說 是 在 東 寶 創立 之前 二十 年 ， 即 1913年 於 關西 組成 寶塚 少女 歌劇團 的 時候 起 ， 就 一直 持有 了 。 然而 ， 一方面 與 擁有 歌舞伎 的 老店 松竹 對抗 ， 一方面 完成 取得 進入 東京 的 地盤 的 1930年代 後半 到 40年代 之間 ， 在 前述 的 政府 體制 積極 介入 文化 事業 的 時代 裡 ， 而且 是 小林 本身 也 入閣 的 情況 下 ， 則 不得不 更 積極 地 參與 文化 政策 ， 小林 的 主張 也 轉變成 「 超越 單純 地 給與 家庭 健全 的 娛樂 ， 注入 明朗 的 精神 這 個 層次 ， 積極 地 追隨 國策 前進 之 處 ， 協助 政府 讓 國民 徹底 了解 國家 意志 存在 的 必要 ， 同時 鼓舞 國民 的 士氣 ， 灌注 堅忍不拔 的 日本 精神 ， 這 種 新 的 意義 的 國民劇 ， 我 深切 地 感到 它 於 現代 的 必要性 」 。 其 結果 ， 如 前述 的 由 東 寶 國民劇 、 東寶舞踊隊 所 演出 的 ， 可 謂 是 大 東亞 共榮圈 藝能 的 舞台秀 乃 被 創造 了 出來 ， 這 一 點 ， 前面 提 過 的 藤井省三 的 論文 裡 已 提及 ， 本 稿 不再 重覆 。 在 這裡 乃 論述 ， 在 東 寶 參與 積極 的 文化 政策 的 過程 中 ， 藤井所 沒有 提到 的 ， 其 與 山田耕筰 的 關係 。 關於 山田耕筰 ， 於 現在 似乎 不必 多加 說明 ， 在 此 就 提 一下 他 的 簡歷 。 1886年 出生 於 東京 的 山田 ， 受到 其 英籍 傳教士 的 姊夫 的 影響 ， 立志 往 西洋 音樂 前進 ， 1904年 進入 東京 音樂 學校 ， 本 科 、 研究所 階段 完成 之後 ， 在 1910 年 到 十三年 間 留學 柏林 國立 音樂 學院 ， 學習 作曲 、 指揮 ， 完成 日本 最早 的 交響曲 。 歌劇 的 作曲 ， 設立 日本 歌劇 協會 、 日本 交響樂 協會 ， 可 說 是 奠定 日本 近代 音樂 基礎 的 人物 。 而且 以 「 紅 蜻蜓 」 （ 1926 ） 、 「 枳 花 」 （ 1925 ） 等 日本 童謠 的 代表性 作品 的 作曲 者 而 聞名 。 但 ， 在 1932 年 滿州 國建國 之 際 ， 因 替 「 大滿州國 國歌 」 作曲 等 ， 漸漸 與 軍部 拉近 距離 。 在 1937 年 ， 日 中 戰爭 的 全面化 展開 ， 不僅 是 對 山田 ， 諸如 唱片 檢閱 的 加強 ， 時局 歌 的 製作 等 ， 在 各 種 形式 上 ， 都 已 影響到