如上 文 中 所 提到 的 蹺蹺板 兒童 、 魚釣 人物 等 。 在 史特拉斯堡 與 阿戈諾 一帶 的 陶瓷器 人物 紋飾 ， 多半 出自 畢勒芒 在 倫敦 時期 的 《 中國 新 設計 圖樣 》 10 。 許多 紋飾 中 的 人物 是 側面 直立 男子 ， 手持 釣魚 桿 或 旗桿 或 油 傘 。 這些 陶瓷 中 的 人物 圖紋 與 原始 版畫 的 區別 ， 往往 在於 人物 的 大小 比例 關係 ， 人物 或 被 拉長 ， 或 被 縮短 。 輪廓 線紋 特色 及 配對 的 位置 則 大致 相似 。 1771 年 之後 ， 隨著 繪圖師 的 遷徙 ， 陶瓷 中 的 中國 紋飾 也 自 史特拉斯堡 帶 至 洛林 ， 朗貝爾維萊爾 一帶 地方 。 這些 紋飾 設計 的 陶瓷 製作 品質 極為 出色 ， 充分 展現 了 法國 東部 地方 對 此 風格 的 愛好 。 畢勒芒 的 中國 趣味 圖飾 在 倫敦 （ 1754-1762 ） 受到 歡迎 ， 並 在 短期 間 傳布 西歐 各 國 ， 一方面 固然 有 其 藝術 本身 的 因素 ， 另一方面 也 受惠 於 當時 銅版 印刷 技術 的 發展 。 我們 注意到 十八世紀 銅版 技術 的 突飛猛進 ， 不僅 加速 了 圖像 的 流傳 ， 也 造就 了 當時 裝飾 藝術 的 盛況 ， 當時 版畫 的 影響 已 超過 油畫 。 畢勒芒 在 倫敦 時期 也 曾 參與 自己 版畫 11 的 刻製 ， 不過 他 大部分 的 作品 是 由 倫敦 知名 的 銅版 畫家 如 坎諾特 （ P.-C. Canot ） 、 君 恩 （ John June ） 、 庫珀 （ Robert Cooper ） 12 等 刻製 。 此外 ， 畢勒芒 的 中國 圖紋 受 歡迎 的 另外 一 個 背景 因素 ， 是 回應 了 當時 英國 紡織 工業 的 需求 。 十八世紀 中葉 英國 的 紡織 製造業 已 佔 其 出口 的 大 宗 ， 畢勒芒 的 圖案 設計 把 異國情調 融入 日常 生活 中 ， 頗 能 投合 市場 的 趣味 。 英國 尼可森 製造廠 （ Nixon ’ s manufactory ） 便 經常 採用 畢勒芒 《 中國書 》 （ Livre de Chinois, 1758 ） 中 的 圖樣 ， 法國 里昂 的 織布廠 也 常 採用 他 的 設計 。 13 畢勒芒 還 曾 為 里昂 特別 繪製 一 系列 的 花卉 飾紋 ， 由 坎諾特 刻製 的 《 花卉集 》 （ Receuil de Diff é rents Bouquet de Fleurs, London, 1760 ） 便 是 其 一 。 同時 ， 為 了 方便 圖案 的 複製 ， 畢勒芒 還 研發 了 一 種 在 絹綢 上 印製 花卉 的 技法 。 根據 喬治 ． 畢勒芒 （ Georges Pillement ） 的 記載 ， 畢勒芒 曾 在 1764年 時 企圖 回 法國 工作 而 撰寫 自述 一 篇 （ Vienne, le 2 janvier 1764 ） ， 文 中 說明 他 在 歐洲 各 國 的 工作 經驗 ， 並 強調 自己 對 此 花卉 印製法 的 發明 。 這 篇 自述 通過 馬亨尼侯爵 （ Marquis de Marigny ） 呈給 藝術 學院 院士 郭賢 （ Cochin ） ， 可惜 並 未 獲得 郭賢 的 肯定 。 14 裝飾 藝術 中 的 「 阿拉伯式 」 與 「 克羅台斯克 」 飾 紋路易十四 時期 的 宮廷 或 大型 宅邸 的 建築 ， 在 外觀 上 是 藉 宏大 的 拱頂 、 柱廊 以 呈現 莊嚴 而 沉靜 的 古典 特色 ， 室 內 設計 則 採用 義大利 巴洛克 式樣 ， 莊重 而 豪華 ， 凡爾賽宮 是 一 個 很 好 的 例子 ； 不過 ， 當 這些 宮廷 或 大型 宅邸 的 廳房 須要 裝修 或 改建 時 ， 必然 是 採取 當時 最 盛行 的 款式 。 從 攝政王 到 路易十五 時期 （ 1715-1774 ） ，