上 查 不 到 她 的 詳細 介紹 。 如此 不 欲 人 知 ， 可 她 的 文字 靈氣 逼人 ， 人情 練達 ， 她 的 博客 吸引 了 無數 書 ?
 
與 小品文 愛好 者 ， 從 二○○九年 出版 第一 本 散文集 《 一切 因 你 而 值得 》 後 ， 已 陸續 出版 《 27 ． 單身 》 、 《 私語書 》 、 《 因 自由 而 美麗 》 等 書 ， 已經 是 中國 大陸 新 崛起 的 書評家 與 散文家 。 黎戈 不 是 學院派 的 評論 者 ， 她 不 引經據典 ， 也 不 套用 西方 的 文化 理論 ， 如同 周作人 在 《 自己 的 園地 ． 序 》 中 提出 ： 「 批評 是 主觀 的 欣賞 不 是 客觀 的 檢查 ， 是 抒情 的 論文 不 是 盛氣 的 指摘 。 」 她 謙稱 自己 的 書評 只 是 「 讀書 筆記 」 ， 她 把 生活 和 文學 作品 相對照 ， 甚至 別出心裁 地 讓 不同 時代 的 作家 站 在 同 一 個 伸展台 上 ， 引領 讀者 評頭論足 ， 讓 讀者 縱情 於 她 的 印象 批評 中 ， 獵取 書籍 中 五味雜陳 的 人性 。 在 〈 文字 形象 的 騙局 〉 一 文 中 ， 她 分析 了 林徽因 、 張愛玲 、 吳爾芙 、 托爾斯泰 、 奧威爾 、 卡波提 等 人 的 作品 與 傳記 ， 得到 一 個 有趣 的 發現 ： 文字 形象 和 作家 的 現實 面目 常 有 落差 ， 寫出 唯美 作品 者 ， 生活 可能 十分 理性 ； 論理 透徹 者 ， 人生 往往 一 團 亂 。 她 說 ： 張 是 典型 的 聰明 臉孔 笨 肚腸 。 文字 裏 的 裝精 逞強 ， 不過 是 笨拙 於 人事 ， 自抑 成性 的 她 ， 找 個 出口 轉移 釋放力 比 多 而已 。 文字 狀態 下 的 張愛玲 ， 固然 是 滿 樹 繁花 ， 枝節 楚楚 ， 而 現實 生活 中 ， 她 卻 是 個 連 日常 應對 都 很 畏懼 的 木訥 之 人 。 而 林徽因 則 相反 ， 她 的 文字 乾癟 細弱 ， 糾結 迂迴 ， 她 本人 卻 是 個 爽朗 開闊 ， 長於 交際 ， 話鋒 伶俐 之 極 的 妙人兒 。 ?
 
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相信 喜愛 這 兩 位 女 作家 的 讀者 ， 讀 了 這 一 段 文字 ， 應當 無不 點頭 稱 是 ， 莞爾 一 笑 。 黎戈 閱讀 量 極 大 ， 但是 有 她 特殊 的 偏好 。 她 說 過 ： 「 閱讀 口味 排列 是 ： 最愛 小說 ， 其次 散文 ， 訪談錄 ， 偶爾 看 評論 ， 從來 不 看 詩集 和 戲劇 。 」 所以 她 可以 侃侃而論 吳爾芙 （ Virginia Woolf ） 、 尤瑟納爾 （ Marguerite Yourcenar ） 、 莒哈絲 （ Marguerite Duras ） 、 萊辛 （ Doris Lessing ） 等 人 的 大部頭 作品 ， 以 女性 觀點 點出 箇中 幽微 的 生命 情調 ， 佐以 詩意 的 文字 ， 使 她 的 評論 自有 一 股 伏流 般 的 力道 。 但 看 她 讚揚 居里 夫人 處理 感情 風波 的 從容 ： 在 這樣 的 人 身 上 ， 我們 才 可以 看到 意志力 的 強度 ， 性格 的 強度 ， 生命力 的 強度 ， 就 好像 看 女高音 唱 華彩 的 詠歎 調 一樣 ， 發乎 於 肉身 ， 收 之 於 樂止 ， 磅 而 出 ， 戛然而止 ， 洶湧 的 情欲 ， 被 理性 的 壩 攔住 ， 在 一己 之 私欲 和 社會 生活 秩序 之間 ， 走好 這 個 平衡 木 ， 這 種 控制 張弛 的 意志力 ，