， 這 個 人 深深 影響 了 他 ， 一直 到 成年 後 的 數十 年 ， 已經 用 「 說 故事 」 這 項 天分 賴以為生 、 聲名大噪 時 ， 他 還是 念念不忘 著 條 春伯 當年 告訴 他 的 這 段 話 ： 「 你 有 能力 的話 ， 應該 替 旁邊 的 人 做 些 什麼 。 」 所以 ， 他 用 「 故事 」 ， 一直 不停 地 替 台灣人 發聲 。 他 做工 出身 ， 學商 畢業 ， 最後 選擇 的 人生 道路 卻 是 文學 ， 就 是 因為 擁有 各 種 不同 的 經歷 ， 看過 太多 在 身旁 發生 過 的 奇特 故事 ， 所以 ， 想像出 的 故事 ， 寫出 的 故事 ， 形形色色 。 在 他 的 電影 編劇 黃金期 八○年代 ， 他 寫 了 講述 歌舞圈 姐妹 花 的 心酸 故事 《 台 上 台 下 》 ， 寫 了 講述 退伍 老兵 的 愛情 故事 《 老莫 的 第二 個 春天 》 ， 也 寫下 取材 於 他 的 母親 講述 過 的 鄉里 故事 《 八番坑口 的 新娘 》 。 直到 現在 ， 故事 還 是 他 的 生財 工具 ， 那 是 他 翻轉 人生 階級 的 鑰匙 ， 是 他 拿 在 手 上 準備 反擊 這 世界 不公 的 銳利 寶劍 ， 也 是 他 的 信仰 。 編出 的 每 個 故事 ， 都 是 從 虛構 中 反映出 真實 ， 把 現實 生活 的 社會 問題 寫 在 劇本 裡 ， 弱勢 的 、 底層 的 、 醜陋 的 真實 ， 用 最 淺 白 的 方式 ， 虛實 交錯 ， 透過 電影 放映機 的 光 照射 在 黑暗 銀幕 上 的 同時 ， 傳達給 觀眾 似簡 卻 深 的 道理 ， 因為 他 用 故事 包裝 著 ， 他 想 說 出口 的 真相 。 而 他 的 本事 在於 ， 不論 什麼 樣 的 環境 與 時代 裡 ， 總 能 說出 貼近 人心 的 故事 。 我們 都 知道 ， 故事 的 基本 元素 是 空間 、 時間 、 角色 、 情節 這些 可 變 可 動 的 因素 ， 但是 ， 喬治 ． 盧卡斯 曾經 說 過 ， 從 古 至 今 ， 所有 的 故事 類型 其實 一共 只 有 二十五 種 ， 再 怎樣 厲害 的 花稍 變化 ， 都 只是 在 前人 原有 的 基礎 上 做出 細微 進步 。 千 年 前 的 「 希臘 悲劇 」 與 莎士比亞 的 「 四 大 悲劇 」 ， 到 了 二十一世紀 風行 的 漫威 《 復仇 者 聯盟 》 電影 系列 與 飆車 電影 《 玩命 關頭 》 系列 ， 都 是 在 用 類似 的 方式 說 著 相似 的 故事 ， 而 每 一 位 說 故事 的 人 的 差別 就 在於 ， 如何 在 虛構 的 故事 裡頭 ， 放進 自己 觀察到 真實 的 「 細節 」 ， 讓 你 感動 讓 你 哭 。 所以 ， 他 將 自己 真實 的 細節 ， 放進 「 台灣 新 電影 」 裡 。 身為 上 個 時代 台灣 新 電影 的 推手 之 一 ， 他 在 全 台灣 最 不可能 創新 與 改革 的 國營 電影 公司 ， 與 當時 的 總經理 明驥明 老總 ， 與 總是 會 互相 鬥嘴 的 作家 小野 ， 一起 在 全 台灣 電影院 戰場 的 西門町 ， 矗立 在 人潮 最多 的 廣場 那 幢 「 中影 股份 有限 公司 」 的 辦公室 八樓 ， 每 天 絞盡腦汁 ， 不停 地 構思 企劃 與 故事 ， 努力 與 當時 台灣 的 風氣 連結 ， 試圖 以 電影 反映 當代人 的 真實 。 事 到 如今 ， 台灣