被 要求 要 具有 視覺 的 開放性 …… 因此 使用 金屬網 來 顯露 架構 。 」 （ 羅伯特•爾文 ） 從 九 根 柱子 的 基礎 ， 爾文 確定 了 九 個 一般 大小 的 空間 ， 在 其 中央 （ 也 就 是 柱子 的 正 上方 ） 種植 了 九 棵 相同 品種 的 樹：開 紫色 花 的 李樹 ， 它 可以 清楚 顯示出 節令 ， 讓 都 會 中 的 環境 感受到 不同 的 氣息 。 這 個 規律 的 幾何 設計 參照 了 歷史 上 花園 的 設計 、 也 引用 現代 藝術 的 手法 ， 比如說 美國 極限 藝術家 的 表現 方式 。 相反 的 ， 爾文 設計 的 這 個 花園 卻 能夠 引發 特殊 的 感受 經驗 。 這 九 個 空間 以 非常 簡單 的 方式 組成 ， 以 金屬 的 支柱 和 半 透明 的 藍色 塑膠板 來 分隔 。 這 個 架構 形成 一 個 開放 又 封閉 的 空間 ， 空間 的 複雜性 是 要 給 過路人 一 個 深刻 的 不同 體驗 。 當 我們 從 路 上 走來 ， 入口 的 位置 是 非常 明確 的 ， 然後 ， 我們 來到 一 個 小 空間 ， 並 透過 一 條 小徑 走到 另 一 個 空間 ， 每 個 空間 的 部分 都 由 半 透明 的 塑膠板 隔絕 起來 。 此外 ， 空間 傳達 的 感受 也 一直 在 變化 ： 如果 我們 可以 看透 一 個 半 透明板 ， 當 它 有 許多 個 時 ， 這 個 藍 就 變成 一 個 螢幕 （ 色彩 的 效果 會 因為 花朵 及 樹葉 的 顏色 更加 提升 ） 。 當 我們 移動 時 ， 這些 重重疊疊 的 螢幕 效果 會 增強 或 消褪 。 我們 的 感受 是 不停 在 變化 的 。 而且 ， 因為 出口 道路 不 是 一 條 直線 的 通道 ， 或者 是 我們 可以 從 外面 推斷 的 路徑 ， 我們 其實 是 在 一 個 迷宮 裡面 。 幾何 架構 的 藍圖 在 此時 受到 質疑 ， 只 有 我們 的 移動 中 的 空間 經驗 可以 幫忙 分辨 它 是 封閉 還是 開放 、 是 牆 還是 通道 。 這 個 作品 比較 是 一 個 視覺 的 遊戲 ， 吸引 我們 的 目光 、 勾起 我們 的 好奇心 ， 它 刺激 我們 對於 空間 的 詮釋 以及 視覺 與 身體 互動 的 自覺 。 羅伯特•爾文 的 想法 和 做法 都 和 現象學 有 密切 的 關係 ： 「 藝術 的 實踐 是 我們 開始 豐富 我們 感知 的 開端 ， 現在 它 落實到 特殊 的 社會 活動 、 進入 我們 日常 生活 的 每 個 環節 。 」 （ 羅伯特•爾文 ） 如果說 ， 迷宮 是 一 個 傳統 的 經驗 方式 ， 用來 隱喻 一 個 開始 ， 這 個 作品 卻 不 那麼 實際 地 具有 承先啟後 的 使命 ， 它 並 不 提示 正確 的 路徑 以便 開發 某 種 智慧 。 它 比較 像是 遊戲 ， 如果 我們 將 刺激 路人 的 參與 視為 一 種 遊戲 的 話 。 自此 ， 我們 可以 想像 這 件 作品 的 重要性 ， 身處 於 都會 中心 ， 它 為 每 日 的 生活 帶來 一 個 任何 人 都 可以 參與 的 遊戲 ， 嘗試 對 他 所 處 空間 的 新 體驗 。 賈克•費 耶勒自八○年代 起 便 開始 都市 空間 的 介入 。 他 思考 作品 在 城市 空間 的 角色 ， 他 不 認為 可以 用 物件 來 思考 作品 ， 也 不 希望 只 簡單 地 在 空間 中 放入 一 件 雕塑品 。 他 直接 到 這些 場地 來 工作 ， 有時