事 。 我 現在 主要 的 計畫 和 長 屋 保護區 基金會 有關 ， 我 是 策展人 兼 景觀 建築師 ， 許多 和 這些 計畫 相關 的 事物 都 是 創作 ， 不 是 建築 。 我 喜歡 把 不同 東西 連結 在一起 ， 我 看到 C ， 就 喜歡 把 它 變成 O ， 讓 該 發生 的 事 發生 。 唸 建築 如何 影響 你 創作 織品 和 做 東西 的 方式 ？ 在 規劃 的 層面 有 影響 。 如何 把 最終 作品 想像成 架構 、 要 用 什麼 做 、 如何 組合 在一起 ， 以及 使用 者 為 何 。 什麼 人 或 事物 影響 你 與 顏色 的 關係 ？ 我 受到 很多 影響 ， 馬克 ． 托比 （ Mark Tobey ） 是 我 在 西雅圖 的 朋友 ， 他 讓 我 知道 價值 的 重要 ， 他 說 ： 「 放到 灰 牆 前面 才 看 得 到 。 」 他 認為 價值 是 最 重要 的 ； 克萊 福德 ． 斯蒂爾 （ Clyfford Still ） 在 西雅圖 舉辦 展覽 時 ， 我 非常 喜歡 他 使用 的 顏色 ， 整 晚 熬夜 想 編織出 他 畫 的 東西 ， 我 運用 很多 前 哥倫布 時期 （ pre-Columbian ） 的 布料 ， 在 摩洛哥 、 墨西哥 和 我 其他 待 過 的 地方 ， 都 有 當地 的 色彩 ， 以及 當地 顏色 的 侷限 。 「 米勒 之 家 」 聊天室 不同 季節 的 沙發 布料 與 抱枕 裝飾 ， 冬天 （ 圖 1 ） 是 深紅色 ， 夏天 （ 圖 2 ） 是 中性 色調 ， 印第安納州 哥倫布市 （ Columbus ） ， 1957 年 Jack Lenor Larsen 你 在 1950 年代 末期 擔任 美國 國務院 的 顧問 ， 職務 內容 是 什麼 ？ 那 個 職務 的 目標 是 創造 就業 和 出口 ， 雖然 大多數 計畫 後來 都 失敗 ， 部分 是 因為 花費 的 時間 或 金錢 沒有 帶來 應 有 的 價值 ， 我 到 過 六十 個 國家 ， 在 國外 工作 勝過 只 是 去 旅遊 。 當時 什麼 都 是 最 好 的 ， 有 特權 和 人脈 。 我 在 日本 待 了 一 段 時間 ， 然後 是 香港 ， 最後 到 了 台灣 ， 原來 美國 在 支持 和 資助 世上 最 糟 的 兩 名 獨裁 者 ， 真 是 糟 透 了 ， 不過 那 段 經歷 很 有趣 。 你 在 旅行 中 有 沒有 發現 什麼 令 你 驚訝 的 事物 ？ 我 在 太子港 （ Port-au-Prince ） 幫助 海地 的 織工 ， 發現 織物 的 品質 來自於 手紡 ， 只要 是 手工 紡紗 ， 就 不 需要 添加 太多 其他 東西 ， 因為 當時 的 口號 就 是 質感 ， 我們 不要 圖案 ， 我們 要 質感 ， 有時 也 講求 色彩 。 當地 的 織工 願意 把 技術 教給 你們 嗎 ？ 從 他們 的 編織 過程 中 你 學到 些 什麼 ？ 向 別人 學習 勝過 於 自己 摸索 ， 我 在 越南 嘗試 了 幾 種 我 不會 使用 的 技術 ， 因為 沒有 人 教 我 ， 所以 沒有 成功 。 我 學到 的 一 件 事 是 ， 改變 根深蒂固 的 文化 非常 困難 ， 我 和 祕魯 和平隊 （ Peace Corps ） 一起 工作 ， 他們 都 剛 畢業 ， 希望 改變 世界 ， 然後 成為 知名 設計師 。 我 當時 已經 很 了解 秘魯 ， 知道 女性 傳統 上 每 年 只 織 兩 件 披風 ， 不 願 依 大家 要求 的 每 天 都 做 ， 或是 做 更 大 件 、 速度 更 快 ， 相形之下 ， 如果 你