， 努力 去 收 最 好 的 聲音 。 「 我 在 香港 學到 很多 的 是 ， 劇組 是 完全 不 理 我 的 ， 錄好錄 壞 都 不 理 我 ， 就 是 一直 拍 ， 一直 往 前 衝 、 往 前 衝 、 往 前 衝 ， 如果 跟 不 上 他們 的 速度 就 輸 了 ， 他們 可能 連 看 你 的 眼神 都 會 不 一樣 。 」 湯湘竹 形容 。 不過 湯湘竹 積極 的 工作 態度 ， 香港 的 導演 們 都 看 在 眼 裡 。 剪接 時 他們 發現 ， 現場 若 能 錄下 優質 的 對白 與 環境 音 ， 可 為 電影 帶來 更 好 的 質地 與 觀 影 感受 。 如今 回顧 ， 湯湘竹 很 感謝 香港 的 拍片 環境 給 他 的 磨練 ， 更 榮幸 能 與 張艾嘉 、 陳可辛 、 許鞍華 、 王家衛 、 關錦鵬 等 導演 合作 。 美麗 人生 的 路程 風景 錄音 工作 之外 ， 一九九九年 ， 湯湘竹 也 開始 拍攝 紀錄片 。 他 的 命題 廣闊 深厚 ， 從 探索 原鄉 與 身分 認同 議題 的 《 海 有 多 深 》 、 《 山 有 多 高 》 、 《 路 有 多 長 》 三部曲 ， 到 受 邀 拍攝 《 尋找 蔣經國 》 、 《 餘生 ──賽 德克・巴萊 》 ， 屢屢 入圍 、 獲得 重要 獎項 ， 成績 斐然 。 湯湘竹 錄音 湯湘竹 自我 要求 甚 高 ， 總 以 錄下 優質 對白 與 環境 音 為 目標 。 （ 果子 電影 提供 ） 對 湯湘竹 來 說 ， 拍 紀錄片 得以 為 人生 中 的 疑惑 追溯 解答 ， 也 得以 與 更多 人 分享 他 的 所 思 所 見 。 「 對 我 來 講 ， 這 是 個 很 大 的 情緒 出口 。 」 而 在 電影圈 中 人緣 極 佳 的 他 ， 也 總 能 一呼百諾地 邀請到 許多 前輩 與 好友 ， 同時 也 是 各 項 專業 的 好手 ， 和 他 一起 拍 紀錄片 。 「 拍 電影 要 有 很多 人 互相 配合 ， 而 拍 紀錄片 可以 用 最少 的 人 、 找 最 好 的 朋友 一起 去 自己 想 去 的 地方 。 」 他 滿足 地 說 。 例如 在 湯湘竹 近年 的 紀錄片 作品 《 餘生 ──賽 德克・巴萊 》 中 ， 為 了 紀錄 被迫 遠離 家園 的 霧社 事件 遺族 回到 賽德克族 發源地 ── 神石 Pusu Qhuni 的 過程 ， 湯湘竹 不計 一切 拍攝 困難 ， 帶領 了 八 人 的 拍攝 團隊 ， 並 聘請 十四 位 布農族 雲豹 登山 隊員 擔任 高山 協作 ， 一 行 人 個個 背 上 沉重 的 器材 、 生活 用品 和 水 ， 登上 海拔 三千 公尺 的 中央山脈 脊梁 ， 來回 十 天 跋涉 拍攝 。 這 部 紀錄片 也 以 前所未有 的 高畫質 影像 記錄 台灣 高山 的 壯闊 風貌 。 「 我 有 很多 很 好 的 朋友 ， 年輕 時 都 是 小 助理 ， 現在 大家 都 是 主管 了 。 這 部 片 和 中影 合作 ， 我 就 和 我 的 好朋友 、 中影 製片場 主管 說 ： 『 台灣 這麼 美 ， 但 我們 每 次 要 拍 高山 、 海 底 ， 都 因為 經費 不足 而 打折扣 。 我們 現在 到 這 個 年紀 ， 不能 再 做 這樣 的 事情 了 ， 應該 把 台灣 最 美 的 部分 拍下來 ， 這 是 我們 該 做 的 。 』 於是 他 就 給 我 最 好 的 器材 、 買 最 好 的 保護 裝備 ， 還給 了 我 會 流 眼淚