門 外 ， 但 一 回 身 卻 發覺 他 已 在 房 內 。 整體 而 言 ， 超現實 影片 拒絕 將 任何 特殊 技巧 奉為 圭皋 ， 因為 那 會 將 「 不 受 支配 的 思想 理性化 。 1929年 布拉頓 加入 共產黨 ， 超現實 主義 成員 陷入 混亂 ， 不 肯定 共產主義 是否 是 政治 方面 的 超現實 主義 。 布紐爾隨之 離開 法國 ， 在 好萊塢 做 短暫 停留 ， 然後 回到 西班牙 。 超現實 影片 製作 的 主要 贊助 人諾埃爾子 爵 Vicomte de Noailles 支助 了 尚 • 維果 Jean Vigo 的 《 操行 零 分 》 Zero de conduit , 1932 ， 一 部 表現 超現實 企圖 的 影片 之後 ， 也 停止 資助 前衛 電影 。 因此 ， 法國 超現實 主義 在 1930 年 之後 沒落 。 然而 ， 單獨 的 超現實 主義 者 仍 繼續 工作 。 最 著名 的 是 布紐爾 ， 他 以 此 為 拍片 風格 ， 持續 了 五十 年 。 晚期 的 影片 如 《 青樓 怨婦 》 和 《 中產階級 拘謹 的 魅力 》 The Discreet Charm of the Bourgeoisie , 1972 也 都 維持 了 超現實 主義 的 傳統 。 俄國 蒙 太 奇 運動 1924 ∼ 1930 雖然 1917 年 俄國 大 革命 成功 了 ， 新 的 蘇維埃 政府 卻 面臨 著 更 大 的 考驗 。 電影 工業 和 境 內 其他 工業 一樣 ， 不論 是 製作 或 發行 ， 都 花 了 漫長 的 時間 才 達到 新 政府 的 期望 。 雖然 俄國 在 革命 前 的 電影 工業 在 世界 上 的 地位 並 不 突出 ， 在 莫斯科 和 彼得 格勒 Petrograd 卻 已 有 一些 私營 的 電影 公司 。 但是 ， 這些 公司 在 革命 之後 拒絕 讓 財產 變成 國營 。 因為 在 戰時 影片 出口 銳減 ， 他們 為 了 本土 市場 ， 已 拍 了 不少 好 片子 ， 因此 他們 並 不 願 將 影片 提供給 國營 的 戲院 放映 。 1918年 ７月 ， 蘇聯 國家 教育局 的 電影 部門 開始 管制 底片 的 供應 ， 結果 許多 公司 囤積 底片 ， 有 些 並 帶 著 器材 逃到 別的 國家 。 有 些 則 在 接受 政府 委任 製片 的 同時 ， 心 中 期望 紅軍 能 在 內戰 中 失利 ， 那麼 整 個 國家 就 能 回到 革命 前 的 境況 。 就 在 底片 及 器材 短缺 的 情況 下 ， 一些 年輕 的 電影 導演 做 了 些 嘗試 ， 導致 了 全國性 電影 運動 的 發展 。 狄嘉•維多夫 在 戰時 從事 紀錄片 工作 ， 二十 歲 即 負責 拍攝 所有 新聞片 。 庫勒雪夫 則 在 新 成立 的 國家 電影 藝術 學校 中 授課 中 ， 做 了 一 系列 剪輯 實驗 。 他 將 一 堆 不同 來源 的 底片 剪輯成 有 連 戲感 的 影片 依 此 而 言 ， 庫勒雪夫 應該 是 所有 年輕 電影 工作 者 中 ， 最 保守 的 一 位 ， 因為 他 基本 上 是 為 了 將 剪接 原則 格式化 ， 訓練出 與 古典 好萊塢 影片 一樣 的 連 戲 概念 。 許多 電影 工作 者 在 當時 都 還 不能 拍 自己 的 影片 時 ， 已 進入 世界 第一 個 電影 學校 工作 ， 並 撰寫 關於 電影 藝術 形式 的 理論 文章 。 這些 理論 並 成為 蒙 太 奇 風格 的 基礎 。 1920年 艾森斯坦 在 一 列 專門 運送 戰時 政宣片 到 各 部隊 去 放映 的 火車 上 工作 短暫 時期 之後 ， 同年 ， 他 回到 莫斯科 ， 在 一 家 工人 戲院 Proletkult 工作 。 同年 五月 ， 普多夫金 為