構圖 、 陽剛 的 線條 ， 主題 也 偏好 討論 人 與 自然 的 頑強 抗爭 ， 以及 在 艱難 自然 ／ 社會 環境 下 ， 相互 扶持 的 男性 情誼 。 一九九五年 ， 吳子牛 與 台灣 龍祥 電影 公司 合作 ， 將 南京 大屠殺 的 史實 搬上 銀幕 。 這 是 一 部 國際性 的 製作 ， 女 主角 來自 日本 （ 早 乙 女 愛 ） ， 男 主角 來自 台灣 （ 秦漢 ） ， 顯見 其 野心 不 小 。 然而 《 南京 一九三七 》 的 評論 及 票房 並 不如 預期 想像 。 作品 年表 1983 候補 隊員 （ 瀟湘 製片廠 ） 1984 喋血黑谷 （ 瀟湘 製片廠 ） 1985 鴿子樹 （ 瀟湘 製片廠 ， 被 禁 ） 1986 最後 一 個 冬日 （ 瀟湘 製片廠 獎 ） 1988 晚 鐘 （ 八一 製片廠 ， 獲 金雞獎 最佳 導演 ／ 最佳 男 主角 ／ 最佳 男 配角 ／ 最佳 攝影獎 ， 柏林 影展 銀熊獎 ） 歡樂 英雄 （ 福建 製片廠 ， 獲 金雞獎 最佳 導演 ／ 最佳 男 主角 ／ 最佳 女 主角 獎 ， 百花獎 最佳 男 配角獎 ） 陰陽界 （ 福建 製片廠 ， 獲 金雞獎 最佳 導演 ／ 最佳 女 主角 獎 ） 1990 大 磨坊 （ 瀟湘 製片廠 ， 香港 銀 都 公司 ） 1991 太陽山 （ 福建 製片廠 影 ） 1994 火 狐 （ 長影 ） 1995 南京 一九三七 （ 台灣 龍祥 電影 公司 ） 談 《 鴿子樹 》 及 《 晚鐘 》 我 對 民族 和 同胞 充滿 了 愛 吳子牛 的 《 鴿子樹 》 遭到 極 大 的 政治 干預 ， 官方 將 該 片 打入 冷宮 ， 創作 受到 騷擾 ， 領導 也 一再 責 他 要 「 深刻 檢查 」 。 種種 厄運 並 未 使 吳子牛 屈服 ， 這 位 文革 期間 下鄉 插隊 在 四川 大渡河 畔 拉 了 三 年 縴 的 青年 ， 發揮 了 縴夫 與 波浪 搏鬥 的 精神 ， 又 陸續 完成 了 《 最後 一 個 冬日 》 和 《 晚 鐘 》 兩 片 。 《 最後 一 個 冬日 》 不但 入選 鹿特丹 影展 ， 也 被 選為 東京 國際 影展 青年 競賽 部分 。 在 國外 ， 他 被 認為 是 與 陳凱歌 、 田壯壯 、 張軍釗 一樣 第五 代 導演 的 代表 人物 。 以下 訪問 是 在 東京 影展 期間 完成 ， 吳子牛 特別 談到 第五 代 導演 的 特色 ， 以及 與 第四 代 導演 的 差異 。 能否 談 一下 你 被 禁 的 作品 《 鴿子樹 》 ？ 鴿子樹 是 湘西 一帶 稀有 的 樹 ， 葉子 是 銀色 的 。 每當 山風 吹來 ， 它 就 發出 撲撲 的 聲音 ， 像 鴿子 一樣 ， 卻 飛 不 起來 ， 我 是 用 這 個 比喻 和平 。 其實 ， 它 原是 六千 字 的 劇本 改編 ， 本名 〈 叢林 中 的 霧 正在 消散 〉 。 是 講 中 越 戰爭 時 ， 一 小 隊 巡邏 隊員 在 邊界 踩到 地雷 而 撤 上山 ， 發現 少 了 三 人 ， 又 下山 來 找 ， 反而 救 了 越南 傷兵 。 這 部 電影 不 哭 不 流淚 ， 但 沉重 、 激情 ， 能 有 充分 宣洩 。 是 我 較 喜歡 的 一 部 作品 ， 沒有 任何 束縛 和 拘束 ， 但 悲痛 的 氣氛 極 成功 。 對 戰爭 我 是 有 看法 的 ， 我 厭戰 ， 也 反對 中 越 戰爭 。 電影 拍出來 ， 雖然 試映 過 ， 也 得到 較 高 的 評價 ， 被 認為 是 第五 代 導演 的 代表作 之 一 ， 但 也 被 批評成 「 違背