的 主題 ， 像 深圳 面向 商業 轉型 的 衝擊 ， 人們 內在 的 苦悶 、 惶惑 。 《 青梅竹馬 》 有 這 個 主題 ， 我 也 特別 喜歡 台灣 鄉土 小說 ， 以前 看 陳映真 的 《 夜行 貨車 》 特別 激動 。 還 有 白先勇 的 《 玉卿嫂 》 我 很 喜歡 ， 後來 張毅 拍 了 我們 都 不 滿意 ， 他 拍 不 出 大陸 那 個 味道 。 你 那 天 不 是 說 喜歡 《 再見 阿郎 》 嗎 ？ 那 便 是 陳映真 《 將軍族 》 改編 的 。 對 對 ， 方育平 的 《 半 邊 人 》 裡 有 這 段 。 大陸 的 小說 呢 ？ 我們 這 批 人 看 阿城 特別 激動 ， 你 想 我們 十五 、 六 歲 下鄉 ， 二十五 歲 回來 ， 沒有 書 讀 ， 天天 勞動 。 阿城 寫出 了 我們 這些 知青 的 經歷 。 你 看 過 《 WM 》 這 個 劇本 嗎 ？ 《 我們 》 ？ 對 ， 那 裡面 也 真實 ， 尤其 是 林彪 下台 後 的 知青 情況 。 可惜 到 現在 拍 文革 的 電影 ， 還 沒有 真正 碰觸到 文革 對 每 個 家庭 造成 的 創傷 和 破碎 。 我 想 拍 海南島 ， 但是 不可能 ， 現代人 不 喜歡 回顧 以往 的 創傷 。 第五 代 導演 現在 處境 如何 ？ 商業 的 壓力 大過 政治 的 壓力 。 尤其 今年 ， 成本成 倍 地 漲 ， 票價 不 動 ， 電視 、 錄影帶 等 娛樂業 興起 ， 現在 一直 下降 。 我們 都 很 苦悶 ， 每 個 人 使命感 強 ， 但 能力 有限 ， 你 看 凱歌 ， 自己 找錢 在 美國 拍 留學生 電影 ， 很 辛苦 。 我 拍 《 太陽雨 》 還 一直 拉 廣告 ， 找 廠商 贊助 呢 ！ 台灣 和 大陸 新 電影 依 你 看 有 什麼 不同 ？ 我 覺得 大陸 電影 較為 深沉 ， 有 歷史 和 文化 ， 使命感 很 重 ， 台灣 電影 較 以 人 出發 ， 比較 重 真情 。 一九八八年 六月 於 貝沙洛 ， 原 載 《 中時晚報 》 ， 一九八八年 六月 三十日 滕文驥 一九四四年 生 於 北京 ， 受 父母 影響 ， 酷愛 音樂 。 幼年 時 習 小提琴 ， 少年 任 合唱隊 指揮 。 一九六二年 進 中央 音樂 學院 預科習 指揮 ， 六四年 進 北京 電影 學院 導演系 ， 一九六八年 畢業 。 文革 起 在 學院 內 停駐 ， 一九六九年 至 張家口 勞動 ， 到 七三年 才 返回 北京 。 不久 派調 陝西 西安 製片廠 任 場記 。 一九七八年 與 吳天明 合導 第一 部 影片 《 生活 的 顫音 》 ， 獲 文化部 頒 優秀 影片 獎 。 接著 又 拍 了 《 甦醒 》 、 《 都市 裡 的 村莊 》 、 《 鍋 碗 瓢 盆 交響曲 》 、 《 海灘 》 、 《 大 明星 》 、 《 颶風 行動 》 、 《 棋王 》 等 十一 部 影片 ， 是 中國 新 導演 中 相當 多 產 的 一 位 。 《 海灘 》 被 禁 多 年 後 ， 一九八九年 終於 獲 邀 參加 華盛頓 影展 。 該 片 表現 了 民族 文化 傳統 和 現實 變革 的 衝突 ， 被 評論界 視為 具 中國 美學 意義 。 一九八九年 他 再 拍 《 黃河謠 》 ， 九三年 與 台灣 年代 公司 合作 ， 由 台灣 歌手 張洪量 飾演 民謠 作曲家 王洛賓 ， 拍攝 其 生平 的 《 在 那 遙遠 的 地方 》 。 作品 年表 1979 生活 的 顫音 （ 與 吳天明 合導 兼 編劇 ， 西安 製片廠 ） 1980 親緣 （ 與 吳天明 合導