他 總 想 「 感受到 」 自然 的 允許 。 對 他 來 說 ， 這 份 情感 來自 尊敬 ， 和 佛教 面對 自然 的 態度 一樣 。 攝影師 波恩 也 有 類似 的 看法 ， 他 在 一九七九年 出版 的 《 阿拉斯加 荒野 漫遊 》 （ Rambles Through an Alaskan Wild ） 裡 說 得 很 清楚 ： 「 我 很 想 知道 一 棵 樹 ， 每 一 棵 樹 ， 是否 想 被 拍 ， 」 他 寫道 ， 「 我 問 過 許多 樹 ， 都 沒有 得到 明確 的 答案 。 不過 ， 我 想 拍照 時 只要 心懷 敬意 ， 應該 就 不會 侵犯 自然 的 隱私 。 」 藍迪 完成 工作坊 的 課程 ， 內心 對 山野 的 未來 重新 燃起 希望 ， 也 期盼 即將 來臨 的 夏天 ， 讓 他 可以 全心 「 帶 著 敬意 」 拍攝 自然 。 他 發現 父親 和 安瑟‧亞當斯 提到 攝影 的 時候 漏 講 了 一點 ， 即 要 和 拍攝 對象 建立 感情 。 這 是 人像 攝影 的 常識 ， 對 很多 人 來 說 可能 「 早 就 知道 了 」 ， 對 藍迪 卻 像 當頭棒喝 。 這 真 是 太 有 道理 了 ， 結合 波恩 的 感性 和 安瑟‧亞當斯 的 高超 技巧 ， 自然 攝影 成 了 新 的 信仰 、 新 的 宗教 。 聽到 這樣 的 福音 ， 怎麼 能 不 向 四方 宣 講 ？ 一九八三年 ， 藍迪 和 史考菲 兩 人 在 茱蒂 教授 陶藝 的 拉森 社區 大學 結識 。 史考菲 在 一九七○年代 熱中 攀登 大 岩壁 ， 為 了 留下 紀錄 才 開始 接觸 攝影 。 他 比 藍 迪 小 了 十 歲 ， 在 大 橡木 平原 （ Big Oak Flat ） 出生 長大 ， 就 在 優勝美地 園區 出口 附近 。 兩 人 原本 並 不 認識 ， 但 史考菲 知道 藍迪 的 父親 ， 鼎鼎大名 的 戴納‧摩根森 。 藍迪 和 史考菲 對 攝影 有 著 同樣 的 喜好 和 熱情 ， 因此 很 快 就 成 了 好友 。 兩 人 的 思想 背景 也 很 近似 ， 安瑟‧亞當斯 的 《 基礎 攝影 叢書 》 （ The Basic Photography Series ） 是 他們 共同 的 啟蒙 老師 。 遇到 藍迪 的 時候 ， 史考菲 才 剛 開始 以 攝影 工作坊 維生 ， 他 和 藍迪 每 回 講起 攝影 就 很 興奮 ， 點子 源源不絕 ， 因此 隔年 他 和 世界爺 自然 史學會 合作 時 ， 便 邀請 藍迪 擔任 講師 ， 也 開始 兩 人 多 年 的 合作 。 在 工作坊 ， 藍迪 試 著 形容 自己 的 拍照 方式 ， 他 很 快 就 找到 一 個 辭彙 ： 隱形 ， 也 就 是 沒有 風格 的 風格 ， 因為 攝影師 的 自我 只 會 破壞 大自然 崇高 的 美 。 「 攝影 者 如果 一心 只 想 著 自己 的 感覺 和 印象 ， 相片 裡 的 自己 可能 多於 拍攝 對象 。 」 藍迪 經常 這麼 對 學員 說 ， 「 人像 攝影 就 是 很 好 的 例子 ， 有的 攝影師 努力 捕捉 拍攝 對象 的 性格 與 特質 ， 有的 只 是 用 對方 來 傳達 自己 的 藝術 理念 或 對 人 的 看法 。 「 我 認為 風景 攝影 也 一樣 ， 我 的 方法 是 盡可能 抽離 自己 ， 讓 大地 自己 透過 鏡頭 向 我們 說話 。 「 當然 ， 我 會 找 地方 擺 腳架 ， 做 很多 取捨 ， 但 如果 我 用 虛懷以待 的 態度 拍照 ， 而 不 是 想 著 應該 怎麼 擺弄 自然 、 創造 構圖 ， 則 岩石 和 樹木