小 老百姓 都 可能 被 政策 掃到 ， 寧 瀛 在 譏誚 後面 ， 卻 帶有 相當 的 無奈 和 同情 ， 犀利 中 不失 溫暖 。 這 種 諷刺 劇 其實 前 有 第三 代 導演 的 趣味 傳統 ， 如 《 今天 我 休息 》 （ 1959 ） 、 《 李雙雙 》 （ 1962 ） ， 後 有 第四 代 導演 的 社會性 ， 如 《 鄰居 》 （ 1982 ） 、 《 夕照街 》 （ 1982 ） ， 但 最 接近 的 應 是 第五 代 米家山 導演 的 《 頑主 》 （ 1988 ） 。 《 頑主 》 是 大陸 當代 諷刺 高手 王朔 的 小說 改編 。 王朔 曾 於 八○年代 末 風靡 一時 ， 重點 是 他 的 諷刺 筆法 尖酸 刻薄 ， 非常 適合 當代 普羅 大眾 普遍 對 生活 及 社會 不滿 的 洩忿 心態 。 黃建新 和 寧瀛 繼承 王朔 的 民間 趣味 ， 與 陳凱歌 、 張藝謀 、 田壯壯 所 代表 的 正統 及 殿堂 風格 遙遙 相對 。 不過 ， 他們 可能 觸及 的 政治 問題 更為 敏感 ， 像 黃建新 的 《 打左燈 》 就 被迫 改名 ， 因為 「 左 」 「 右 」 暗示性 太 大 。 新 浪潮 衝擊 下 的 老 導演 和 新 導演 第五 代 浪潮 在 世界 上 橫掃 影展 ， 在 市場 上 也 迭有 斬獲 、 《 霸王別姬 》 、 《 秋 菊 打官司 》 、 《 紅 高粱 》 分別 奪下 了 坎城 金棕櫚 、 威尼斯 金獅 、 柏林 金 熊 大 獎 。 《 大紅 燈籠 高高 掛 》 和 《 霸王別姬 》 在 國外 票房 也 一路 告捷 。 這 個 浪潮 打 得 老 導演 也 不斷 改變 。 其中 ， 中國 的 票房 常勝軍 謝晉 也 企圖 走出 農民 和 普羅 階級 ， 他 拉 隊 到 威尼斯 拍 了 《 最後 的 貴族 》 （ 1986 ） ， 結果 是 一 場 災難 。 許多 老 導演 因應 現實 相繼 息影 ， 事實 上 ， 大陸 市場 的 革命 （ 電視 的 普及 ， 好萊塢 及 港片 的 入侵 ， 地下 錄影帶 之 風行 ， 卡拉 OK 前 其他 形式 的 娛樂 興起 ） ， 也 不 容許 老 導演 再 有 政府 的 資金 拍片 。 第四 代 導演 尤其 尷尬 ， 有的 因 六四 天安門 事件 而 出走 （ 吳天明 ） ， 有的 因 病 去世 （ 張暖忻 ） ， 有的 在 藝術 和 商業 中 浮沉 不定 （ 黃健中 和 滕文驥 ） ， 局面 可 謂 十分 凋零 。 唯一 比較 穩健 的 是 電影 學院 的 教授 謝飛 。 他 一直 忠忠謹謹 以 小 成本 慢慢 拍攝 ， 隔 一陣子 就 又 完成 一 部 佳作 。 如 《 香魂女 》 （ 1993 ） 獲 金 熊 獎 ， 另 一 部 《 黑 駿馬 》 （ 後 改名為 《 愛 在 草原 的 季節 》 ， 1994 ） 也 循序 第五 代 導演 的 模式 ， 拉到 內蒙古 草原 ， 並 邀請 內蒙 歌手 騰格爾 主演 。 受 第五 代 精神 感召 的 新 導演 則 露臉 許多 ， 其中 最 輝煌 應 算是 演員 姜文 。 姜文 一直 是 第五 代 電影 健將 ， 他 主演 的 《 紅 高粱 》 、 《 大 太監 李蓮英 》 ， 使 他 和 張藝謀 、 田壯壯 的 名字 聯 在 一塊兒 。 一九九四年 ， 姜文 完成 半 自傳性 作品 《 陽光 燦爛 的 日子 》 ， 展現 中國 電影 少見 的 精緻 和 娛樂性 ， 少年 成長 的 主題 巧妙 地 和 中國 文化大革命 的 初期 浪漫 結合 起來 ， 節奏 明快 ， 氣氛 恢宏 ， 表演 精采 。 既