） ， 也 有 生理 的 （ 懷孕 ） 。 鞏俐 在 生活 中 伶牙俐齒 ， 這 「 慢 」 給 她 找到 表演 支點 ， 在 所有 人 面前 不 著急 ， 我們 叫 她 「 三 句 半 」 ， 總是 說 ： 「 我 就 是 要 個 說法 。 」 「 不要 往 要命 的 地方 踢 嘛 ！ 」 以 不變 應 萬變 ， 有 中國 婦女 最 強 的 韌性 。 她 的 慢 可以 突出 她 的 韌性 ， 形成 反差 ， 也 符合 北方 婦女 的 感覺 。 至於 慶來 爹 也 是 湊巧 。 我們 看 村 裡 這 老頭 有意思 ， 外型 與 演慶來 的 演員 相像 ， 經過 測試 ， 發現 他 也 可以 完成 某些 任務 ， 所以 就 用 他 了 。 鞏俐 演 得 好極了 ， 無論 從 外型 、 口音 、 動作 ， 都 活脫脫 是 陝西 農民 。 鞏俐 真 是 好 演員 。 我們 拍 時 ， 她 比 所有 演員 都 晚 到 一 個 月 。 當時 她 剛 從 香港 花花 世界 回來 ， 我們 都 很 擔心 她 無法 混 在 農民 生活 當中 。 可是 她 一 回來 ， 馬上 進入 情況 ， 口音 也 學 得 好 ， 女 的 語言 上 是 比 男 的 有 天分 。 我 覺得 她 潛力 很 大 。 原 劇本 中 ， 村長 妻子 與 村長 一 鼻孔 出氣 。 電影 中 的 三 嬸 卻 不 是 。 儘管 村長 與 秋菊 吵架 ， 她 仍 是 客氣 招呼秋菊 ， 像 家人 一般 。 中國 農村 就 是 這 種 家庭式 關係 。 我們 拍片 的 小 村 只 有 二十六 戶 人家 ， 像 一 大 家子 人 ， 誰 家 吃 什麼 飯 ， 誰 家 拉 什麼 屎 都 知道 。 中國 文化 就 是 在 這 種 家庭 倫理 關係 中 體驗出來 。 我 希望 有 這 種 鄉里 鄉親 純樸 的 鄉風 ， 敵對 感覺 減淡 。 如果 有 這 敵對 ， 打官司 的 矛盾 就 激烈化 ， 秋 菊 尋求 自我 價值 的 韌性 就 減弱 了 。 淡化 後 ， 秋 菊 的 固執 才 有 光采 。 這 是 我 覺得 我 電影 最 有 價值 的 一 點 。 我們 中國人 常 用 別人 價值 判斷 自己 行為 ， 這 事 值不值 ？ 做 不 做 ？ 都 不 是 由 最 基本 的 人性 出發 。 以 電影 為 例 ， 人物 都 是 有 崇高 的 目標 及 價值 來 牽動 其 行為 ， 不 是 主動 的 ， 「 我 要 做 」 這 種 本質 、 自然 、 生活 上 的 要求 。 其實 這 種 自我 意識 的 缺乏 ， 是 長期 「 存 天理 、 滅 人 慾 」 的 影響 。 你 這 聽起來 像 個人 主義 。 在 社會主義 下 ， 大夥 缺乏 自我 意識 ， 這 種 覺醒 是否 也 與 中國 現今 要求 改革 經濟 、 個人 主義 意識 抬頭 有關 ？ 有的 。 人心 不 死 。 實際 上 所有 藝術 作品 都 落在 「 人心 不 死 」 上頭 。 《 秋 菊 》 想 做 的 也 是 提倡 更多 的 個性 ， 別人 都 算了 ， 只 有 秋 菊 不 肯 算 。 電影 中 出現 的 公安 、 村長 、 局長 等 官方 角色 ， 都 充滿 中國 傳統 的 「 父母官 」 色彩 。 我 覺得 這 很 具 顛覆性 ， 父母官 一方面 是 帶有 家長式 的 權威 ， 另一方面 又 很 有 家人 般 的 親切 。 但是 ， 他們 的 行為